Рубанка фото: назначение и особенности – интернет-магазин ВсеИнструменты.ру — Мода и стиль

Содержание

Ручной рубанок: виды, описание, фото

2.2 Фуганок

3 Классификация

3.1 Рубанки плоского строгания, типы

3.2 Фигурного строгания, виды

Практически невозможно вообразить столярную или плотницкую работу без использования целого арсенала специальных приспособлений вроде рубанка или фуганка, или шерхебеля. Каждый из этих инструментов, в принципе похожих, обладает индивидуальностью, неповторимым нравом. Сегодня, когда массовое производство занимает лидирующие позиции и автоматизируются все процессы, в том числе и в деревообрабатывающей промышленности, ручной инструмент все больше уходит в историю. Маловероятно, что кто-то сейчас изготавливает в своем гараже табуреты, однако пришло время вспомнить школьные уроки трудового обучения и воздать должное архаичным традиционным рубанкам. Главными составляющими любого рубанка являются: железко (нож), колодка, клин. Далее рубанки могут подразделяться на различные группы в зависимости от габаритов, целевого назначения и дополнительной оснастки.

Первопроходцы в деревянных заготовках

Наиболее яркими представителями ручного столярного инструмента являются:

Шерхебель – настоящая «тяжелая артиллерия» среди всего разнообразия столярных инструментов. Он широко применяется при строгании древесины, которая ранее не подвергалась обработке. Это достаточно массивное и тяжелое устройство с металлическим корпусом. Основное назначение – грубая первичная обработка с получением изделий необходимого размера (формы) и строгание на большую глубину для снятия толстого слоя древесины. Добиться ровной и гладкой поверхности с помощью шерхебеля не получится. Для этих целей зачастую применяют иные виды рубанков. Конструкция инструмента напоминает внешний вид обычного рубанка, но железко шерхебеля устанавливается под углом в 45 градусов по отношению к подошве и имеет закругленное лезвие. За один раз инструмент снимает слой до 3мм. При этом в местах обработки шерхебеля остаются глубокие ложбины, которые требуют дальнейшего выравнивания. Благодаря оснащению шерхебеля овальной режущей кромкой можно строгать древесину поперек ее волокон без предварительного продольного разрыва. В зависимости от твердости обрабатываемой древесины угол заточки шерхебеля может отличаться;

Сгорание кромок

Залог успеха при строжке кромок является равномерность нажатия на инструмент по всей его плоскости. Рекомендуется также при строжке не допускать разрыва стружки, производя движения рубанком вдоль волокон древесины.

Если попалась заготовка с неоднородной или тонкой структурой (такая, как корневая часть), то рекомендуем использовать особо сотрые ножи для ручного рубанка и непрерывно вращать заготовку во время строгания.

Узкую кромку строгать проще приложив единовременно несколько таких тонких досок. Благодаря этому увеличиться поверхность опоры рубанка, и будет проще контролировать правильность положения рубанка относительно обрабатываемой поверхности. Ведь в случае когда рубанок будет уходить от параллели с обрабатываемой поверхностью, то кромка получится закругленной.

Советы:

Если необходимо снимать стружку большей толщины воспользуйтесь шерхебелем.
Торец деревозаготовки проще строгать когда рубанок расположен под углом к его пластям.
Прикрепив струбциной к кромкам обрабатываемой детали деревянные элементы вы исключите появления сколов.
Постоянно производите поверку поверхности стальным угольников.
Для обработки длинных заготовок используйте фуганок. Им можно производить строгание даже против волокон.

Чем отличается шерхебель от рубанка?

По сути шерхебель это тот же рубанок, только предназначенный для грубой обработки дерева. От рубанка шерхебель отличается полукруговой заточкой лезвия, а также его шириной – у шерхебеля лезвие меньше, чем у рубанка. При этом оно выступает из колодки на 2-3мм.

Фуганок – ручной рубанок с двойным резцом. Предназначение устройства – окончательная и точная обработка дерева при выравнивании плоскости значительного объема за счет более длинной колодки, а также для прифуговки кромок. В среднем длина колодки может превышать в 2-3 раза размера стандартного рубанка. Нож фуганка снабжен стружколомателем и ручкой для облегчения работы с устройством. Фуганок может выпускаться, как с одиночным, так и двойным ножом.

Как правильно фуговать доски

Фугование – это обработка поверхности деревянной заготовки фуганком любой разновидности.

Для работы ручным инструментом обрабатываемую деталь фиксируют на верстаке. Волокна древесины должны располагаться по направлению движения.

Фуганок нужно взять обеими руками: левой рукой – за ручку, правой – за колодку. Для левшей порядок противоположный. Инструментом ведут по поверхности вдоль волокон, нажимая собственным весом на приспособление, подталкивая его вперед. Поначалу стружка будет разного размера, по мере готовности изделия она станет длинной и ровной по толщине.

Обрабатывается поверхность послойно, чтобы избежать перепадов высот и образования ненужных ям.

Как фуговать электрическим фуганком:

Зафиксируйте прибор на верстаке с упором для доски.
Включите питание и заведите доску на лезвие по упору.
Проведите столько раз, сколько необходимо для получения результата.

При работе с оборудованием необходимо соблюдать меры безопасности:

Держите руки подальше от лезвия.
Используйте защитную одежду.
Для перемещения доски используйте прижимные держатели. Они защитят пальцы от ножа.

Чтобы не срезать лишнего, нанесите на обрабатываемую поверхность меловую линию. Плавность ее исчезновения расскажет о равномерности обтесывания. Линия исчезла – значит, поверхность стала гладкой.

Обработка кромки выполняется так же, как шлифовка основной плоскости. Достаточно перевернуть заготовку нужной стороной к лезвию и повторить действия.

Как обойтись?

Если нет специального инструмента, можно приспособить обычную фрезу. На видео представлен один из способов фугования фрезером.

Измерьте расстояние до лезвия на инструменте.
Закрепите доску на верстаке.
Прикрепите металлическую или ровную деревянную направляющую к доске с верстаком так, чтобы расстояние до кромки совпадало с расстоянием до лезвия. Нужно оставить небольшой припуск 2–3 мм для обработки.
Запустите фрезер, уверенно возьмите его двумя руками, расположите перпендикулярно кромке, уперев в направляющий профиль.
Обработайте поверхность. Достаточного одного прохода.

По такому же принципу используется приспособление для выравнивания горизонтальных плоскостей. На видео демонстрируется прием горизонтальной обработки.

Чем отличается фуганок от рубанка?

Главным отличием фуганка от рубанка является количество лезвий: у рубанка – одно, а у фуганка – два. Само строение конструкции фуганка мало чем отличается от рубанка, но его корпус значительно длиннее. Благодаря этому с помощью фуганка можно обработать гораздо большую площадь за меньшее количество времени, чем рубанком.

Согласно существующей классификации столярный инструмент для обработки древесины условно подразделяют на:

рубанки плоского строгания;
рубанки фигурного строгания

Основные виды рубанков плоского строгания

Полуфуганок – укороченная версия фуганка, поскольку значительно уступает его размерам. Колодка или подошва полуфуганка достигает 60см, а ширина резца – до 8см, как и фуганка. Его назначение – обстругивание крупных деталей из дерева.

Медведка – в отличие от обычных типов рубанков имеет парные боковые поперечные ручки, большую ширину и длину. Железко в таком инструменте удерживается специальным клином. С медведкой, как правило, работают два человека, одновременно держась вдвоем за ручки. Применяется такая медведка при выстругивании больших площадей древесины, например, доски наружной обшивки домов, потолков или пола. Медведка снимает слой древесины в 1мм.

Шлифтик – предназначен для завершающей зачистки деревянных поверхностей и исправления дефектов, возникших после предыдущего обстругивания. С помощью шлифтика проводят зачистку мест вокруг сучков, торцов, неправильного строения древесины и др. Нож в таком рубанке устанавливается двойной со стружколомом и прямолинейным лезвием с углом присадки ножа в 60 градусов.

Цинубель – используется для придания обрабатываемым деревянным поверхностям небольшой шероховатости, а также для обстругивания свилеватой древесины. Это позволяет при обустройстве клеевого соединения деталей улучшать уровень их сцепления. На ножах цинубеля размещены бороздки, которые при заточке образуют зубчики. Благодаря размещению ножа в колодке под углом в 80 градусов даже свилеватую древесину можно обрабатывать без появления задиров. В цинубеле устанавливаются одинарные ножи с прямолинейным зазубренным лезвием. Средняя длина колодки составляет 20см, ширина – 6,5см и высота – 6,5см.

Рубанок торцовый – применяют при строгании небольших поверхностей древесины с путаным строением, а также для обработки торцов.
Рубанок одиночный – используют для вторичного строгания древесины. При работе стружка образуется без излома, а на поверхности древесины могут оставаться небольшие отколы или задиры.
Рубанок двойной – помимо установленного ножа имеет стружколом, который улучшает качество строгания.

Зачистка торцов

Для зачистки торцов необходимо проводить рубанком «от себя», краткими толчками. Благодаря такому принципу обработки волокна древесины будут разрезаться поперек и потребуется приложить меньше усилий.

Во избежания сколов по краям с них необходимо заранее снять фаску. А еще лучшим вариантом будет обработка вначале от одного конца до середины, а потом от другого конца до середины.

Лезвие портится больше даже не во время работы, а во время его взаимодействия с другими предметами, во время его не использования. При перерывах необходимо рубанок укладывать не на лезвие, а боком. При долговременном хранении или во время транспортировки нож необходимо задвигать во внутрь колодки.

Читать также: Литье деталей из алюминия

Виды рубанков фигурного строгания

Зензубель – предполагает наличие двойного ножа, в связи, с чем качество обрабатываемых поверхностей становится достаточно высоким. Инструмент используют для зачистки четвертей и обстругивания перпендикулярных поверхностей. Ширина ножа колеблется в пределах 33мм, а его форма напоминает лопатку. Находится в «ближайшем родстве» с фальцебелем.

Федергубель – выполняет продольные выступы по кромке деревянных заготовок. Отличается особой формой лезвия, которое образует прямоугольный выступ вдоль кромки изделия.

Фальцебель – осуществляет зачистку четвертей. Оснащен одинарными ножами прямой или косой формы. Рубанок имеет ступенчатую подошву, которая в некоторых моделях бывает съемной. Это позволяет подбирать фальцы необходимого профиля и размера под форму дерева.

Штабгобель или штабгалтель – придает деревянным деталям закругленную форму за счет установки ножей вогнутой формы.

Шпунтубель – осуществляет продольные пазы по кромкам заготовок. Рубанок состоит из двух колодок, которые соединяются между собой специальными железными винтами. Одна из колодок является направляющей, а другая – закрепляющей и удерживает собой ножи.

Калевка – основное назначение данного рубанка: фигурная обработка дерева и придание особенной формы заготовкам. Чаще всего используется при производстве карнизов из дерева, багетов или дверных проемов. Такой тип рубанка имеет особые резцы с фигурными кромками и многоступенчатую подошву, устанавливаемую в зависимости от формы профиля, который нужно получить.

Грунтубель – проводят выстругивание пазов поперек волокон трапециевидного сечения. Представляет собой колодку, в которую сбоку вставлен заостренный крючок в виде резца.

Горбач – имеет криволинейную колодку, позволяющую обрабатывать поверхности выпуклой или вогнутой формы с внутренними и внешними диаметрами.

В столярном деле редко можно обойтись одним видом рубанка. Ведь при обработке деревянных заготовок приходится выполнять не один тип операций с использованием различных строительных инструментов. Так, некоторыми рубанками работают только в паре, например федергубель и шпунтубель. Или же рубанки применяются последовательно: при черновой обработке – шерхебель, а при финишной – фуганок.

https://www.youtube.com/watch?v=wQBeB9LevpQ

Полуфуганки, их разновидности

Считается, что все, что до 50 см длиной – полуфуганки. Рассмотрим номерную классификацию этого интересного инструмента.

Полуфуганок № 5

№5 – очень интересный инструмент. Рубанки не сильно различаются между собой, также и полуфуганки. А вот разница между полуфуганками №5 и №6 очень большая. У них большая разница по ширине лезвия на целый сантиметр. С одной стороны, их можно расположить рядом, но можно классифицировать иначе. Логика отнести полуфуганок №5 к рубанкам очень простая – ширина железки такая-же. Логика отнести №6 к фуганкам тоже такая-же – ширина лезвия. Но тем не менее, – это полуфуганок.

Несколько слов по поводу №5. Дело в том, что если в России характерен самый распространенный типоразмер четверки, то в западной традиции, например, у англичан были не менее популярны многоцелевые рубанки №5. В английской традиции мастер на все руки который может делать все, назывался Джеком. Это литературное название связано с названием рубанка №5 – джек. Со всеми самыми распространенными задачами пятерка справляется великолепно. Он, благодаря своей длине и ширине лезвия строгает легче и ровнее, чем другой номер.

Полуфуганок № 6 часто используют женщины для столярных работ

№6 по опыту можно использовать по-разному. Если мы его относим к фуганком, то можно его преподносить как женский фуганок. Он все-таки значительно короче, чем стандартный и поэтому легче. Это первое его достоинство. Второе его достоинство – это инструмент, который строгает достаточно ровно, но в силу небольшого, относительно фуганков, размера его удобно брать с тобой куда-нибудь на выезд. Но самое яркое его проявление – он подходит при строгании щитов. Щиты строгают не только вдоль по волокнам, но поперек и под 90 градусов. Шестерка – первый инструмент, который обладает широкой железкой. Чем шире железка, тем сподручней строгать щит.

Можно щиты строгать и фуганками. Но они тяжелые. Через 10-15 минут работы с ним наступает утомление. Поэтому шестерка незаменима. Если строгать поверхность гладкую, он будет гладко и, соответственно, ровно.

деревянные и металлические модели. Особенности устройства и назначение инструмента. Как выбрать?

Ручной рубанок – специальный инструмент, предназначенный для обработки деревянных поверхностей различных элементов и конструкций. Строгальным прибором пользуются плотники и столяры, а также любители работы с древесиной.

Посредством работы рубанка удается придать деревянной поверхности требуемую форму и добиться прямых линий и нужных параметров. Инструмент позволит улучшить внешний вид обрабатываемого материала.

Особенности и назначение

Рассмотрение уникального деревообрабатывающего агрегата следует начать с его особенностей. Рубанок используют для строгания древесины, а именно: для придания деревянной поверхности требуемой формы. В процессе работы рубанок удаляет различные неровности и шероховатости, а также избавляет поверхность материала от дефектов, способных испортить привлекательный внешний вид элемента, производит выборку четверти.

Ключевая особенность рубанков заключается в возможности их использования как профессиональными мастерами, так неопытными людьми, которым необходимо срочно обработать деревянную поверхность. А также некоторые модели содержат отборник.

Из чего состоит?

Устройство рубанка подразумевает использование нескольких элементов в конструкции.

С каждым следует познакомиться поближе.

Резец. Основа инструмента. Представляет собой прямоугольную пластину, конец которой заострен. Резец устанавливают в проеме колодки, соблюдая определенный угол для организации более качественной резки. Дополнительно для регулировки положения ножа предусмотрен регулировочный механизм. Он позволяет установить лезвие на требуемое расстояние. Посредством правильно выверенного расстояния удается настроить глубину реза и толщину снимаемой с материала стружки. Согласно стандартам у ножа имеется определенный угол заточки. Однако в случае использования рубанка мастерами, специалист может самостоятельно обрабатывать поверхность резца.
Рукоятка. Не менее важный элемент схемы. Стоит отметить, что ручной рубанок содержит две рукоятки. Одна используется для направления инструмента, а вторая сделана для упора. У первой – конструкция более изогнутая, что позволяет обеспечить надежный захват инструмента. Упорная рукоятка предоставляет возможность для создания необходимого усилия в процессе обработки поверхности материала.
Корпус. Отличается гладкой поверхностью, в которой расположен резец. Подошвенная часть корпуса идеально ровная, что обеспечивает качественное скольжение рубанка по древесной поверхности и не деформирует обрабатываемый материал. Для изготовления корпуса используют стальные или деревянные материалы. Первый вариант пользуется большей популярностью. Мастера аргументируют это тем, что стальным рубанком работать легче. Столяры выбирают металлические агрегаты, в качестве материала для создания которых используют серый чугун.

Сегодня известно свыше 10 разновидностей ручного рубанка. Производители регулярно улучшают конструкцию инструмента и выпускают новые модификации.

Поэтому типичная конструкция ручного рубанка не является помехой для возникновения большого количества моделей.

Виды инструмента

Рубанки имеют несколько классификаций. Если рассматривать их деление на виды, то существуют инструменты для обработки следующих видов:

чистовой;
фигурной;
черновой или грубой.

Последние используются для общего применения и подходят для неквалифицированных мастеров. Чистовая обработка, в свою очередь, подразумевает деление рубанков на несколько модификаций.

Шлифтик. Посредством данного инструмента осуществляется заключительная отделка дерева. Рубанок отлично справляется с неровностями и дефектами, устраняя их с поверхности, замечая даже мелкие элементы, оставшиеся после обработки предыдущим инструментом. Конструкция шлифтика содержит два ножа повышенной остроты. Угол заточки ножей не опускается ниже 60 градусов. А также предусмотрен стружколом – пластинка, расположенная над режущим лезвием.

Цинубель. Прибор, придающий поверхности декоративную шероховатость. Она чем-то напоминает грунтовую поверхность, и ее преимуществом является улучшения сцепления. Лак на дерево при такой обработке наносится быстро и легко впитывается. Резцы инструмента острые, на их поверхности предусмотрены борозды. А также конструкция цинубеля включает ножи с лезвием, на конце которого имеются зазубрины.

Торцовочный рубанок. Инструмент применяют в случае обработки небольших поверхностей – в основном торцевых. Собственно, об этом и говорит название.

Одиночный. Предназначен для проведения повторной проходки по поверхности дерева. Посредством работы этим инструментом удается получить чистую стружку без изломов, однако в процессе использования на дереве появляются сколы и задиры. Поэтому его используют совместно со шлифтиком.

Двойной рубанок. Конструкция инструмента оснащена резцом и стружколомом, что улучшает качество обработки. Однако даже в этом случае потребуется дополнительная проходка шлифтиком по деревянной поверхности.

При возникновении необходимости чистовой обработки предпочтение отдают перечисленным инструментам. Такие рубанки также называют приборами для плоского строгания.

Примечательно, что после их использования поверхность материала дополнительно шлифуют, используя наждачную бумагу.

Рейтинг лучших моделей

Сегодня производители выпускают огромное количество ручных рубанков самой разной конструкции и исполнения. Чтобы при покупке не разбегались глаза, стоит привести топ-5 популярных моделей рубанков, с помощью которых удастся качественно обработать деревянную поверхность.

Stanley 1-12-034

Популярная модель, которую активно используют на стройках. Фирма занимается изготовлением рабочего обрабатывающего инструмента уже более 170 лет, поэтому не возникает никаких сомнений в качестве оборудования.

Рубанок отлично справляется с поставленной задачей. Его можно использовать для обработки поверхности любых видов древесины, включая твердые сорта. Конструкция инструмента предусматривает установку специального механизма. С его помощью удается добиться точной регулировки угла лезвия, что позволяет быстро решить конкретную задачу.

Плюсы модели:

прочная конструкция;
долгий срок службы;
литые и удобные ручки инструмента.

Рубанок буквально создан для комфортной работы.

Pinie 51 мм

Особенность модели в использовании первоклассных пород дерева при изготовлении рубанка. Инструмент предназначен для проведения завершающей обработки, а также для прифуговки кромок различных деталей.

Преимущества:

повышенная прочность лезвия;
эргономичная ручка, удобная в использовании;

стружкосниматель.

Примечательно, что древесина, задействованная для изготовления данной модели, прошла предварительную сушку.

«Станкосиб шерхебель 21065»

Инструмент предназначен для проведения начальной или грубой обработки поверхностей. Его особенность заключается в расширенном лезвии. Вкупе с удобной подошвой рубанок позволяет добиться качественного съема первичного слоя дерева и устраняет любые неровности или дефекты.

Плюсы модели:

надежная конструкция;
отсутствие деформации агрегата даже при сильном нагружении;

регулировка угла лезвия для качественной обработки.

В конструкции используются прочные лезвия, выполненные из стальных заготовок.

Sparta 210785

К особенностям рубанка относят возможность выстрагивания лишней древесины с поверхности. Посредством такой обработки удается получить гладкие плоскости даже на самых маленьких деталях. Корпус инструмента выполнен из чугуна, поэтому никак не деформируется даже при сильных рабочих нагрузках.

Достоинства:

наличие настраиваемой функции центровки ножа;
использование высококачественной стали для лезвия;
наличие фальшножа маленьких размеров.

Последний используется в качестве стружколома, что позволяет провести окончательную обработку плоскости деревянной поверхности.

«Станкосиб 21043»

Рубанок имеет небольшие размеры, поэтому пользуется популярностью как среди профессионалов, так и среди любителей. Основное назначение инструмента – заключительная подчистка фальцев, которые идут в торец препятствию.

Корпус рубанка собран из стали высокого качества. Производитель задействует марку Ст3, что обеспечивает устойчивость к любым нагрузкам и снижает риск деформации. В конструкции предусмотрен механизм, позволяющий регулировать угол среза.

Преимущества:

компактные размеры;
возможность обработки труднодоступных мест;
прочный нож.

Лезвие изготавливают из быстрорежущей стали. Поэтому оно длительное время остается острым и снимает требуемый слой древесины.

Советы по выбору

Выбор ручного рубанка – сложный и ответственный процесс, подходить к которому нужно с умом. Перед тем как выбрать инструмент, рекомендуется внимательно изучить ассортимент и обратить внимание на ряд параметров.

Угол заточки. Является основным критерием для выбора. Он определяет качество обработки древесины, а также скорость проведения работ. При выборе инструмента рекомендуется также учитывать, чтобы в его конструкции был предусмотрен механизм, способный регулировать угол заточки.
Подошва. Она сильно влияет на то, как будет выглядеть результат. Подошва должна быть гладкой. Только так можно добиться идеальной ровности обрабатываемой поверхности.
Толщина снимаемой стружки. Подразумевает собой возможность изменения этого показателя. Заточка рубанков – не самый удобный вариант, поэтому следует предусмотреть, чтобы производители оборудовали модель данной функцией.

Дополнительно при выборе инструмента рекомендуется обратить внимание на производителя, стоимость и возможность использования любителями. Например, нет никакого смысла покупать дорогой профессиональный рубанок, если речь идет о его использовании в качестве хобби.

Смотрите видео о том, как выбрать ручной рубанок.

Виды рубанков и их назначение

Даже сейчас сложно представить себе выполнение каких-либо частных столярных работ без применения специализированных инструментов, по типу рубанка, фуганка, шерхебеля и прочих специальных приспособлений. Каждый из таких видов инструмента имеет свой уникальный характер. Да, сейчас этот инструмент уходит в прошлое, на смену ему приходит массовое производство, где всем заправляют автоматизированные линии, врят ли кто-то из вас делает табуретки в своём гараже, но пора вспомнить уроки труда, и отдать должное старым, добрым рубанкам!

Основными частями рубанка выступают: железко (нож), колодка и клин. В зависимости от размеров, предназначения и оснащения дополнительными приспособлениями рубанки могут разделяться на множество подвидов и типов.

Среди существующих модификаций выделяют:

ручные (механические) – производятся из пластмассы, металла, дерева или их комбинаций – по своим функциональным возможностям мало чем отличаются, но технические характеристики напрямую зависят от материала изготовления корпуса строительного инструмента;
электрические – благодаря дополнительному оснащению электрическим двигателем позволяют выполнять большие объемы работ при высокой скорости обработки.

Наибольшую популярность при обработке дерева в домашнем обиходе получили деревянные рубанки.

Первопроходцы в деревянных заготовках

Наиболее яркими представителями ручного столярного инструмента являются:

Шерхебель – настоящая «тяжелая артиллерия» среди всего разнообразия столярных инструментов. Он широко применяется при строгании древесины, которая ранее не подвергалась обработке. Это достаточно массивное и тяжелое устройство с металлическим корпусом. Основное назначение – грубая первичная обработка с получением изделий необходимого размера (формы) и строгание на большую глубину для снятия толстого слоя древесины. Добиться ровной и гладкой поверхности с помощью шерхебеля не получится. Для этих целей зачастую применяют иные виды рубанков. Конструкция инструмента напоминает внешний вид обычного рубанка, но железко шерхебеля устанавливается под углом в 45 градусов по отношению к подошве и имеет закругленное лезвие. За один раз инструмент снимает слой до 3мм. При этом в местах обработки шерхебеля остаются глубокие ложбины, которые требуют дальнейшего выравнивания. Благодаря оснащению шерхебеля овальной режущей кромкой можно строгать древесину поперек ее волокон без предварительного продольного разрыва. В зависимости от твердости обрабатываемой древесины угол заточки шерхебеля может отличаться;

Чем отличается шерхебель от рубанка?

Фуганок – ручной рубанок с двойным резцом. Предназначение устройства – окончательная и точная обработка дерева при выравнивании плоскости значительного объема за счет более длинной колодки, а также для прифуговки кромок. В среднем длина колодки может превышать в 2-3 раза размера стандартного рубанка. Нож фуганка снабжен стружколомателем и ручкой для облегчения работы с устройством. Фуганок может выпускаться, как с одиночным, так и двойным ножом.

Чем отличается фуганок от рубанка?

Согласно существующей классификации столярный инструмент для обработки древесины условно подразделяют на:

рубанки плоского строгания;
рубанки фигурного строгания

Основные виды рубанков плоского строгания

Полуфуганок – укороченная версия фуганка, поскольку значительно уступает его размерам. Колодка или подошва полуфуганка достигает 60см, а ширина резца – до 8см, как и фуганка. Его назначение – обстругивание крупных деталей из дерева.

Медведка – в отличие от обычных типов рубанков имеет парные боковые поперечные ручки, большую ширину и длину. Железко в таком инструменте удерживается специальным клином. С медведкой, как правило, работают два человека, одновременно держась вдвоем за ручки. Применяется такая медведка при выстругивании больших площадей древесины, например, доски наружной обшивки домов, потолков или пола. Медведка снимает слой древесины в 1мм.

Шлифтик – предназначен для завершающей зачистки деревянных поверхностей и исправления дефектов, возникших после предыдущего обстругивания. С помощью шлифтика проводят зачистку мест вокруг сучков, торцов, неправильного строения древесины и др. Нож в таком рубанке устанавливается двойной со стружколомом и прямолинейным лезвием с углом присадки ножа в 60 градусов.

Цинубель – используется для придания обрабатываемым деревянным поверхностям небольшой шероховатости, а также для обстругивания свилеватой древесины. Это позволяет при обустройстве клеевого соединения деталей улучшать уровень их сцепления. На ножах цинубеля размещены бороздки, которые при заточке образуют зубчики. Благодаря размещению ножа в колодке под углом в 80 градусов даже свилеватую древесину можно обрабатывать без появления задиров. В цинубеле устанавливаются одинарные ножи с прямолинейным зазубренным лезвием. Средняя длина колодки составляет 20см, ширина – 6,5см и высота – 6,5см.

Рубанок торцовый – применяют при строгании небольших поверхностей древесины с путаным строением, а также для обработки торцов.
Рубанок одиночный – используют для вторичного строгания древесины. При работе стружка образуется без излома, а на поверхности древесины могут оставаться небольшие отколы или задиры.
Рубанок двойной – помимо установленного ножа имеет стружколом, который улучшает качество строгания.

Виды рубанков фигурного строгания

Зензубель – предполагает наличие двойного ножа, в связи, с чем качество обрабатываемых поверхностей становится достаточно высоким. Инструмент используют для зачистки четвертей и обстругивания перпендикулярных поверхностей. Ширина ножа колеблется в пределах 33мм, а его форма напоминает лопатку. Находится в «ближайшем родстве» с фальцебелем.

Федергубель – выполняет продольные выступы по кромке деревянных заготовок. Отличается особой формой лезвия, которое образует прямоугольный выступ вдоль кромки изделия.

Фальцебель – осуществляет зачистку четвертей. Оснащен одинарными ножами прямой или косой формы. Рубанок имеет ступенчатую подошву, которая в некоторых моделях бывает съемной. Это позволяет подбирать фальцы необходимого профиля и размера под форму дерева.

Штабгобель или штабгалтель – придает деревянным деталям закругленную форму за счет установки ножей вогнутой формы.

Шпунтубель – осуществляет продольные пазы по кромкам заготовок. Рубанок состоит из двух колодок, которые соединяются между собой специальными железными винтами. Одна из колодок является направляющей, а другая – закрепляющей и удерживает собой ножи.

Калевка – основное назначение данного рубанка: фигурная обработка дерева и придание особенной формы заготовкам. Чаще всего используется при производстве карнизов из дерева, багетов или дверных проемов. Такой тип рубанка имеет особые резцы с фигурными кромками и многоступенчатую подошву, устанавливаемую в зависимости от формы профиля, который нужно получить.

Грунтубель – проводят выстругивание пазов поперек волокон трапециевидного сечения. Представляет собой колодку, в которую сбоку вставлен заостренный крючок в виде резца.

Горбач – имеет криволинейную колодку, позволяющую обрабатывать поверхности выпуклой или вогнутой формы с внутренними и внешними диаметрами.

https://www.youtube.com/watch?v=wQBeB9LevpQ

Рубанок: ручной или электрический

Можно ли сказать, что электрорубанок – это более совершенный вариант рубанка ручного? Cравнение показывает, что это вовсе не так.

На фото:

Производительность

Преимущества у «электро». Очевидно, что механизированные рубанки более производительны, ведь за один проход они способны снять слой 2-3 мм, при этом сучки в массиве не являются очень серьезной помехой. Разумеется, для решения строительных задач, вроде обработки длинных досок или бруса, электрорубанок предпочтительнее.

Разновидности

Универсальные vs специализированные. Ручные рубанки всегда имеют узкую специализацию и круг задач. Для чернового строгания есть шерхебель, выравниванием поверхности занимается полуфуганок и фуганок, строганием торцов — торцевой рубанок, а для выборки и зачистки четверти существуют зензубель и фальцгебель. У электрических рубанков особой специализации нет. Можно выделить разве что электрофуганки — мощные производительные машины с широкой длинной подошвой.

Принцип работы

Ручные аккуратнее. Электрорубанок снимает слой материала, оставляя на поверхности неглубокий паз с отчетливыми краями. При строгании далеко не всегда удается получить идеальную плоскость без следов обработки. Можно легко допустить брак в виде заметных ямок (и не только), хотя многое зависит от инструмента и самого пользователя. Ручной же рубанок срезает очень тонкий слой, то есть действует крайне аккуратно, что является важнейшим преимуществом в столярных работах.

Размеры и вес

На фото: рубанок KW712 компании Black and Decker.

Без мотора легче и удобнее. Электрорубанок — довольно увесистый инструмент, ведь у него имеется мощный мотор, а зачастую и массивное литое основание. Барабан с ножами спрятан между двумя башмаками подошвы, поэтому обзор области строгания отсутствует. На этом фоне компактный и легкий ручной рубанок более удобен и точен. При отвесном строгании он меньше нагружает руку, что положительно сказывается на точности обработки.

Для столяра

Ручной предпочтительнее. Надо снять фаску или скруглить край? Отлично! С легким инструментом удобнее выдерживать нужный угол наклона. Также ручной рубанок позволит деликатно выровнять края деталей под стык (например, снять «горб» на торце), подогнать размеры шипа, если он не входит в паз, аккуратно удалить следы от диска после распила, обстрогать мелкие заготовки. Электрорубанки для столь деликатной работы не предназначены.

Строгание торцов

Ручной торцевой идеален. Его направляют одной рукой, в то время как электрический рубанок всегда обхватывают двумя руками. Если торец узкий, то с электрорубанком можно запросто завалить угол и сильно сколоть материал в конце прохода. Ручной рубанок компактный, легкий, а потому аккуратный: одной рукой можно удерживать заготовку, второй — строгать.

Другие достоинства ручного рубанка

Безопасность. Не стоит говорить о том, какие травмы и увечья способны причинить лезвия барабана, который вращается на скорости 12000-18000 оборотов в минуту.
Ценовая доступность. Электроприбор дороже ручного инструмента. Правда, и среди ручных рубанков встречаются отнюдь не дешевые экземпляры.
Чистоплотность. Он дает тонкую длинную стружку, которую легко собрать. А вот электрический аналог, если к нему не присоединен пылесос, разбросает большое количество мелкой стружки. Уборка может затянуться.
Звук при работе. Гораздо приятнее слушать шелест срезаемой стружки, нежели громкий нудный звук электрорубанка.

Достоинства электрорубанка

На фото: аккумуляторный рубанок GHO 18 V-LI Professional компании Bosch.

После прочтения нашей статьи могло сложиться впечатление, что ручной инструмент по всем параметрам превосходит электрический. Но это не совсем так. У электрического рубанка есть свои «плюсы».

Высокая производительность. По этому параметру с электрорубанком сложно конкурировать. Таким инструментом вы без особого труда обстрогаете даже длинные доски. При этом некоторые операции электрический рубанок способен выполнить весьма точно и качественно. Так, например, специальные упоры из комплекта помогут быстро выбрать четверть нужной глубины и с ровным краем.
Доступность. Прошли те времена, когда слово «рубанок» ассоциировалось именно с ручным инструментом. Сегодня на первый план вышли электрические рубанки. Они продаются едва ли не в каждом инструментальном магазине, а вот качественный ручной «аналог» придется поискать.
Возможность стационарной работы. Среди электрорубанков есть немало моделей, которые можно закрепить на верстаке вверх ногами. Так будет удобнее обстругивать небольшие детали.

В статье использованы изображения: bosch-professional.com, skil.ru, blackanddecker.ru

Домашний мастер. Рубанок, виды ручных рубанков, как правильно пользоваться рубанком, правила хранения.

Тысячу раз был прав добрый папа Карло, что столярное искусство не терпит суеты и спешки в работе. Пользоваться рубанком необходимо умеючи, разбираясь с чувством и толком во всех зензубелях, шпунтубелях и фальцгебелях. Вы хотите узнать секреты знаменитого мастера? Тогда эта информация вам понравится!

Ручной рубанок? Это так просто!

Ручным инструментом, предназначенным для строгания и обработки деревянных материалов и поверхностей, является рубанок.

Используя рубанок ручной можно придать деревянной поверхности необходимую шероховатость и прямолинейность, а также создать в элементах выемки. Правильная подготовка инструмента к работе не означает лишь его протирание. Необходимо научиться пользоваться инструментом, а также производить его регулировку перед началом работ. Чтобы досконально изучить способности и возможности столярного инструмента, узнаем подробнее о его конструкции.

Конструкция рубанка

Конструктивно ручные рубанки по дереву состоят из следующих элементов:
• резца
• прорези
• зажима
• стружколомателя
• регулятора глубины реза
• передней и задней ручек.

Резец представляет собой заостренное металлическое лезвие, которое расположено под определенным рабочим углов к поверхности обработки. В рабочем положении резец выдвинут на регулируемую длину из корпуса. Резец выступает через прорезь, через прорез при работе выходит отработанная стружка. Зажим осуществляет функции прижимания резца к корпусу рубанка.

Функцией стружколомателя является процесс заворачивания и отламывания стружки. С использование передней и задней ручек собственно и осуществляется рабочий процесс на ручном рубанке.
Компактное расположение основных элементов и четкое их взаимодействие создают работоспособный узел, способный произвести столярные работы любой сложности.

Модификации рубанков ручных

Существует множество разновидностей и модификаций рубанков, которые всегда вызывают здоровый интерес.
Конструкции рубанков имеют следующие модификации:
• фуганок
• торцовый
• зензубель
• шпунтубель
• фальцгебель
• рубанок доборный.

Фуганок ручной представляет собой рубанок с двойным резцом. Фуганок предназначен для окончательной деревообработки, поэтому используется при необходимости выравнивания плоскости значительного размера. Колодка инструмента оборудована ручкой, расположенной после режущего ножа, а в передней части колодки расположена пробка для ослабления крепления резца. При первоначальном проходе поверхности фуганком образуется стружка, состоящая из отдельных кусков. Повторный проход образует непрерывную стружку, которая сигнализирует о ровности рабочей поверхности.

Торцовый рубанок оснащают элементом регулировки вылета ножа. Конструкция рубанка имеет штампованное основание с шириной рабочей части до 40 мм. Боковые монолитные стенки расположены перпендикулярно основанию рубанка. Резец торцового рубанка устанавливают под углом 21 градус. Регулировочное колесико позволят устанавливать глубину строгания.

Разновидностью рубанка является зензубель, именуемый в быту «отборник». Благодаря положению резца под прямым углом к основанию, зензубель позволяет выбирать на заготовке прямоугольные срезы, фальцы и четверти. Работу рубанком начинают с разметки четверти, осторожно ведя инструмент и получая небольшой уступ. В основном рекомендуется выбирать четверть фальцгебелем, а окончательную чистовую обработку проводить зензубелем.
Кстати, конструкция рубанка позволяет переустановить резец на обе стороны основания.

Шпунтубель предназначен для выборки на кромке или деревянной плоскости шпунта в заготовке. Напомним, что шпунт представляет собой прямоугольный узкий паз, расположенный от края на заданном расстоянии. Конструктивно рубанок такого типа позволяет выбирать шпунт на значительную глубину. Глубина паза может достигать 12 мм , регулировка погружения резца в древесину регулируется с применением упора.

В качестве направляющей используется дополнительная колодка.
Ширина резца стандартного шпунтубеля составляет до 6 мм, пазы могут быть расположены на удалении от края детали до 100 мм.

Рубанок доборный характеризуется тремя рабочими плоскостями, а именно снизу, слева и справа. Между передней частью и резцом инструмента расстояние минимальное.

Кроме перечисленных модификаций рубанков наиболее востребованным считается стружок. Стружок представляет собой разновидность ручного рубанка, предназначенного для создания непрямых, а выпукло-вогнутых плавно изогнутых поверхностей. Миниатюрная конструкция стружка состоит из двух рукояток и расположенного по центру ножа.

Как правильно пользоваться ручным рубанком

Не скроем, для того, чтобы обработка поверхности рубанком прошла благополучно, необходимо точно настроить нож и правильно перемещать инструмент по рабочей поверхности. В идеале должна получаться беспрепятственно выходящая из прорези витая стружка.

Чтобы так красиво «снять стружку» необходимо выставить нож легким постукивание молотка. Лезвие реза должно быть расположено параллельно подошве и немного выступать (2-3 мм). Затем нож рубанка фиксируется в колодке зажимом.
Работающий должен располагаться сбоку параллельно обрабатываемой поверхности.

Положение корпуса работающего совершает движение совместно с рубанком, при этом одна нога выставлена немного вперед. Для исключения опрокидывания рубанка в начале и конце деревянной заготовки необходимо при начале движения усилить воздействие на переднюю ручку, а при окончании перемещения на заднюю ручку.

При работе с электрорубанком после надежного закрепления заготовки, необходимо начинать строгать с края, создав беспрепятственное перемещение рядом с заготовкой параллельно движению электрорубанка. Работающему ничто не должно мешать держать электроинструмент двумя руками.

Правила хранения рубанка

Чтобы обеспечить качественную и длительную работу ручного рубанка, необходимо соблюдать определенные правила хранения. Как подсказывают профессиональные столяры, лезвия ножей рубанка портятся от нежелательного соприкосновения с любыми предметами.

Во время перерывов в работе инструмент рекомендуется положить на боковую сторону, на деревянную подставку. При длительном перерыве в работе и хранении ручного рубанка, а также его транспортировке рекомендуется убрать нож внутрь колодки.

Тем самым будет исключена возможность затупления режущей кромки при соприкосновении с посторонними предметами. Профессиональные столяры хранят рубанки в специальных ящиках для инструментов. Поэтому при каждой последующей предстоящей работе рубанок ручной готов для чистовой обработки материала.

1.3 Основные виды рубанков — Обработка древесины»Строгание»

1. ШЕРХЕБЕЛЬ	Применяется для первоначального грубого строгания досок и заготовок. Нож ШЕРХЕБЕЛЯ выпускается за плоскость подошвы до 3 мм. Лезвие его имеет овальную режущую кромку, снимает толстую стружку и оставляет на обрабатываемой поверхности глубокие ложбинки. Овальность режущей кромки позволяет строгать ШЕРХЕБЕЛЕМ направлении поперёк волокон без их продольного разрыва.
2. РУБАНОК ОДИНАРНЫЙ	Применяется для выравнивания поверхности после строгания ШЕРХЕБЕЛЕМ. Лезвие у ножа прямое, но края режущей кромки имеют небольшой радиус закругления, чтобы при строгании не происходило задирания древесины и не оставалось нежелательных следов.
3. РУБАНОК ДВОЙНОЙ	Отличается от ОДИНАРНОГО РУБАНКА тем, что имеет СТРУЖКОЛОМАТЕЛЬ (ГОРБАТИК). Нижнюю кромку стружколомателя располагают параллельно режущей кромке ножа на расстоянии 0.2 – 2 мм от неё. Чем ближе нижняя кромка стружколомателя к режущей кромке, тем чище строгание. ДВОЙНОЙ РУБАНОК применяется для окончательной обработки, зачистки задиров и свилеватых мест. При направлении движения ДВОЙНОГО РУБАНКА под углом 30 – 40 градусов к его продольной оси можно застругивать торцы заготовок.
4. ШЛИФТИК	Отличается от ДВОЙНОГО РУБАНКА укороченной колодкой и увеличенным углом присадки (угол наклона ножа к подошве РУБАНКА). ШЛИФТИКОМ застругивают задиры, свилеватые места и торцы заготовок.
5. ФУГАНОК	Предназначен для точной обработки больших плоскостей, для выравнивания (сфуговывания) кромок. Нож у ФУГАНКА снабжён стружколомателем, а колодка превышает длину РУБАНКА 2 – 3 раза. У большинства ФУГАНКОВ позади ножа укреплена ручка, что существенно облегчает работу. В переднюю часть колодки вклеена невысокая вставка (ударная кнопка или пробка), которая служит для выбивания ножа из летка. Укороченный ФУГАНОК носит название ПОЛУФУГАНОК.
6. ЦИНУБЕЛЬ	В связи со сложностью изготовления ножа ЦИНУБЕЛЯ некоторые умельцы заменяют его куском НОЖОВОЧНОГО ПОЛОТНА от ПИЛКИ по металлу – затачивают с одной стороны и зажимают между ножом и стружколомателем ДВОЙНОГО РУБАНКА. Особое внимание следует обратить на СТРУГИ с металлическим корпусом. У таких ИНСТРУМЕНТОВ регулируются не только положения стружколомателя по отношению к ножу, но и ширина пролёта. Особенно удобны работе с твёрдыми породами древесины
7. ПОЛУФУГАНКИ	Заслуженным уважением пользуется маленький металлический РУБАНОК – ОБОРОТНИК, у которого нож поворачивается фаской вперёд. Поэтому он имеет большой передний угол и применяется для чистового строгания.
8. ГОРБАЧ	Данный вид СТРУГА предназначен для обработки фигурных кромок с внешними и внутренними диаметрами. Соответственно имеет два вида подошвы, предназначенную для своего вида работ. Все вышеперечисленные виды ИНСТРУМЕНТА относятся к РУБАНКАМ для плоского строгания. Помимо этого, существует серия ИНСТРУМЕНТОВ для фигурного строгания, которые также относятся к классу РУБАНКОВ.
9. ЗЕНЗУБЕЛЬ	От немецкого слова SIMSHOBEL – столярный ИНСТРУМЕНТ для выборки и зачистки четвертей, фальцев, пазов, острожки перпендикулярных поверхностей. Период создания – конец 19 начало 20 века. Нож ЗЕНЗУБЕЛЯ может быть одинарным или двойным, имеет форму лопатки с шириной нижней (режущей) части 18 – 30 мм. Лезвие — прямое или косое, зависимости от расположения ножа колодке. У ножа с косым лезвием более длинную боковую кромку также делают режущей, угол заточки увеличивается до 75 – 80 градусов. Габаритные размеры колодки ЗЕНЗУБЕЛЯ – 240х20х80 мм при длине ножа 210 – 220 мм. Для пазов типа «ЛАСТОЧКИН ХВОСТ» применяется косоугольный ЗЕНЗУБЕЛЬ, иначе называемый НАГРАДОМ. Это очень узкий, не более 12 мм, ИНСТРУМЕНТ с ножом, затачиваемым по двум кромкам, сходящимся в острый угол. ЗЕНЗУБЕЛЬ с косым ножом строгает более чисто, к тому же им можно строгать поперёк волокон древесины.
10. КАЛЁВКА (КАЛЁВОЧНИК)	Столярный ИНСТРУМЕНТ с фигурным резцом для профильной обработки лицевых поверхностей деталей, брусков или досок. Подошва КАЛЁВКИ имеет форму, зеркальную (обратную) форме профиля. Такой РУБАНОК имеет многоступенчатую подошву колодки и сменные ножи различных профилей. КАЛЁВКОЙ также называют собственно фигурную поверхность, полученную в результате обработки детали КАЛЁВКОЙ – ИНСТРУМЕНТОМ.
11. ФАЛЬЦГЕБЕЛЬ	Используется для для выборки по краю детали фальца (создания углубления нужной ширины и глубины). Для получения такого профиля можно использовать и ЗЕНЗУБЕЛЬ. Однако, в отличие от ЗЕНЗУБЕЛЯ, у этого СТРУГА подошва ступенчатая, а колодка шире. Наличие уступов колодке, один из которых ограничивает ширину, а другой – глубину, позволяет без предварительной разметки выбирать четверти.
12. ШПУНТУБЕЛЬ	Или ПАЗНИК – используется для выборки продольных пазов (шпунтов) на пласти и кромках заготовок. Он состоит из двух колодок, скреплённых между собой винтами. Одна колодка направляющая, другая при этом служит для закрепления сменных железных ножей. С помощью ШПУНТУБЕЛЯ выбирают кромке доски прямоугольное углубление – шпунт. На кромке другой доски получают гребень, который плотно входит в приготовленный шпунт. Для получения гребня используют ФЕДЕРГУБЕЛЬ. В центре его ножа находится проём по ширине будущего гребня.
13. ГАЛТЕЛЬ	С помощью этого ИНСТРУМЕНТА можно выбирать полукруглые пазы (желобки)разной ширины и глубины с различным радиусом кривизны. Подошва и нож имеют выпуклую форму. ГАЛТЕЛЬ, как и ЗЕНЗУБЕЛЬ может иметь боковой выход стружки. Чтобы получить углублённый желобок, используется РУБАНОК с выпуклой в поперечном сечении колодкой и выпукло заточенным ножом – ЖЕЛОБЧАТЫЙ ГАЛТЕЛЬНИК.
14. ШТАП	Служит для закругления кромок заготовок. Лезвие его ножа имеет полукруглое заглубление. Стружка выходит сбоку, как у ЗЕНЗУБЕЛЯ и ГАЛТЕЛИ. РУБАНОК – ПОЛУШТАП имеет незначительно вогнутую колодку.
15. ЦИКЛЯ	Данный ИНСТРУМЕНТ также относится к строганию. ЦИКЛЯ представляет собой тонкую (0.7 – 1 мм.) стальную пластинку шириной 25 – 30 мм из пружинной стальной ленты. Приведение ЦИКЛИ в рабочее состояние называется НАВОДКОЙ. Рабочая кромка затачивается под прямым углом, при этом образуются два острых прямоугольных ребра. Одно или оба ребра заваливают (наводят), проводя по ним ребром наводки, в качестве чего можно использовать старый напильник. На кромке образуется очень тонкий заусенец – само рабочее лезвие. При небольшом наклоне ЦИКЛИ заусенец будет снимать очень тонкую стружку. Движения, совершаемые ЦИКЛЕЙ, должны совпадать с направлением слоёв древесины. Иногда, к примеру, при циклевании дек, допускается движение ЦИКЛИ под углом до 45 градусов к направлению слоя. Следует помнить, что у ЦИКЛИ специальной оправки для ножа, как правило, нет.
16. ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ РУБАНОК	(ЭЛЕКТРОРУБАНОК), который снабжён системой регулировки толщины стружки и её выброса. И, что немаловажно, специальной защитой от ножей – как пальцев работающего, так и обрабатываемой поверхности.

Журнал Театр. • После революции

Художественная практика нового столетия радикально переосмыслила понятие документальности. Театр. предлагает краткую историю того, как документ и свидетельство были актуализированы, поставлены под сомнение и реабилитированы в новом качестве в кино, на сцене и в литературе.

1

В 90-е, кто не забыл, в благородном собрании нельзя было произнести слова «Ахматова», «Бродский»; их имена со-гласно затискали в массовом употреблении. Неприличным считалось произносить и слово «реальность». («Реальность не столь определенна; жизнь не столь жизнеподобна», — напишет раньше и по другому поводу Сьюзен Сонтаг.) У начитанных парочек язык не поворачивался объясняться в любви от первого лица. Постмодернистские шоу обязывали их авторов усиливать зрелищность во что бы то ни стало. «Конец истории» не вызывал сомнений. «Копии в отсутствие оригинала» не тревожили сердца, умы лучших, то есть прогрессивных, людей того времени. И вдруг.

Дэвид Кроненберг, председатель жюри Каннского кинофестиваля 1999 года, выдает главный приз «Розетте», «маленькому фильму» из Бельгии. Непрофессиональная актриса Эмили Декен награждается за лучшую женскую роль. Знаменитый американский критик Роджер Эберт разъяснял: такая победа вызвала шок не потому, что «это „плохой фильм“ (он безусловно хороший), но потому, что такого рода картины — неореалистические, без педали, стилистически прямодушные — не часто здесь побеждают».

В 1999 году Петер Эстерхази, постмодернистское светило, заканчивает роман в жанре семейной саги «Небесная гармония», обреченный, как предполагалось, на Нобелевку. В свободное после долгой работы время он, ненавидящий в литературе реализм, зашел в архив, решив выяснить, не стучал ли кто на него при социализме. Ему поднесли папки с докладами отца. Граф Эстерхази-старший, изысканный переводчик, оказался сексотом. А в романе он описан благородным и своенравным аристократом. Сын решается на «Исправленное издание» своего романа.

Тут рухнули башни Всемирного торгового центра. Реальность перестала считаться грезами пенсионеров. «Террористическое нападение на Нью-Йорк для меня столь же невероятно, как и то, что отец был агентом гэбэ. Когда я впервые увидел врезающийся в башню авиалайнер (в одном из отелей Франкфурта, вполглаза глядя на телеэкран и действительно какое-то время убежденный в том, что эти идиотские фильмы катастроф начали показывать по телевидению уже и днем), а также когда я впервые увидел почерк отца в досье (тоже вполглаза, без особого интереса, ведь ни в том ни в другом случае я ни к чему не был готов, да и не думал, что должен готовиться быть к чему-то готовым), в обоих случаях со мной произошло одно и то же — я вытаращил глаза, стал задыхаться и сердце заколотилось. Я не верил своим глазам, но знал: это правда».

В 2001-м Виктор Пелевин оставляет недописанным текст, в котором его персонажи уничтожают нью-йоркские башни-близнецы. Позже иностранная журналистка напомнила писателю о былом сочинении. Он сказал, что «мир был тогда беременен этим жутким событием. Такое бывает. Например, стихи Блока начала века уже беременны революцией».

Ну, приехали. Мир внезапно перестал быть текстом.

Ужас открытия Петера Эстерхази взорвал его «сосредоточенность на расплывчатом пограничье фиктивного и реального». Постмодернист, переживающий болевой шок, обратился в реалиста, опасающегося, что он после «своего Освенцима» — чтения доносов отца — не напишет ни строчки. И все же он собственноручно (ручкой), заражаясь отцовскими донесениями, их выписывает. Доносы, как и цитаты из «Небесной гармонии», набираются в «Исправленном издании» красной кровавой краской. Так сын разделил с отцом вину за компромисс с властью, которого фактически не было. Однако и «нулевой компромисс» все равно компромисс.

2

В 1999-м в издательстве МХТ вышло (с моей подачи) первое издание прозы отца моего университетского товарища Леонида Цыпкина «Лето в Бадене», написанной в начале 80-х. К тому времени Сьюзен Сонтаг, прочитавшая роман по-английски, успела включить его (в «Нью-Йоркере») в список лучших книг ХХ века. Ни один из литературных критиков, которым я давала рукопись на прочтение, не согласился написать рецензию. Первая публикация об этом человеке, писавшем в стол — в обычной жизни он работал патологоанатомом, случилась в журнале «Искусство кино» в 2002-м.

Ничего не выдумывая, Цыпкин сочинил собственный вариант «промежуточной литературы» (понятие, введенное Лидией Гинзбург). «Лето в Бадене» включает чтение «Дневника» Анны Григорьевны Достоевской, с которым рассказчик, едучи в командировку, погружается в поезд Москва — Ленинград. Воспоминания о работниках московской больницы, о пассажирах троллейбуса, с которыми рассказчик ездил на службу, он сплетает с воспоминаниями жены Достоевского в одном абзаце без точек, с прямодушным переходом от первого к третьему лицу; воспоминания Гили, подруги матери (автора), о блокаде — с ленинградской уличной сценкой, стилизованной в духе фрагмента романа Достоевского. Биография отказника Цыпкина, внезапно умершего от сердечного приступа, резонирует в его романе «еврейскому вопросу», занимавшему и рассказчика, и его героя, автора «Дневника писателя». Советский еврей и подпольный писатель (но не подпольный человек!) предугадал главный тренд литературы и искусства нулевых.

Впрочем, Андре Базен, понимавший, что «мы живем в мире, где скоро не останется ни одного уголка, куда бы не заглянул глаз кинокамеры»; «мире, стремящемся непрерывно снимать слепки со своего собственного лица», вспоминал о неосуществленной (еще до опытов Энди Уорхола) мечте Дзаваттини «показать на экране истинную непрерывность реальности», снимая человека, с которым ничего не происходит в течение 90 минут. В чем для него и заключался неореализм первого призыва.

В 2001-м Ульрих Зайдль, известный в узких кругах документалист, показывает свой первый игровой фильм «Собачья жара» на Венецианском фестивале и сталкивает публику с «новой реальностью», которая до 11 сентября не существовала «как проблема». Мощный разбег этого режиссера, совместившего в горячих венских денечках пластическую сдержанность с антиромантической экспрессией, открыл новую страницу в приключениях нашего восприятия неиллюзионистской реальности. Ее бурных и частных событий, ее будничной бессобытийности.

Мировоззренческая революция Зайдля ошеломила людей, сохранивших видение ХХ века, но вступивших в следующее столетие. Нанни Моретти, заслуженный левак и председатель жюри, выбегал из зала, раздраженный таким критическим реализмом. Но были и критики, которые назвали этот фильм художественным поступком. Одна из причин той и другой реакции: революция, проявленная на экране, не притворялась, что она не революция. Объективистский сосредоточенный взгляд режиссера был преисполнен безжалостным сочувствием к персонажам, их положению, обстоятельствам. А бледный огонь, исступленная нейтральность общей тональности казались сродни тоске героев Антониони, нацеленных средиземноморской культурой на счастье, но замирающих в попытках его обрести.

3

Что же объединило братьев Дарденн, начинавших в документалистике, Брюно Дюмона, Зайдля, новых румынских или латиноамериканских режиссеров, кроме традиционного смешения профессиональных актеров и любителей, скромных бюджетов, зачастую линейного повествования? Что за реальность открылась в их яростных или медитативных, скромных или отчаянных фильмах?

Все они не вписывались в рамки «заурядного реализма» (выражение Аки Каурисмяки). Не замыкались и в границах поверхностного документализма, будто бы присущего их игровой кинореальности, лишенной экономического и политического, как сказал бы Базен, манихейства. Реальность в этих непохожих фильмах была узнаваема и одновременно не совсем прозрачна. Она засвидетельствовала перемены не только в постсоветской Румынии. Познакомила с новыми, несмотря на традиционные социальные роли, персонажами (будь то маргиналы, гастарбайтеры, обыкновенные люди) — протагонистами бедного искусства. Эта кинореальность опознавала особую чувственность, удостоверяла связи/разрывы человека и общества, исторические и персональные травмы, ежедневные ритуалы, жестокость, чаяния, сплав аналитического зрения с потаенным беспокойством. Она зафиксировала отсутствие умиления по отношению к униженным, оскорбленным и не стопроцентное доверие к социальному детерминизму.

4

Мераб Мамардашвили в лекциях по античной философии, прочитанных во ВГИКе в 1980 году, цитирует свою приятельницу, которая, на его взгляд, определила смысл революционных открытий в советском искусстве конца 70-х, «особенно в театральном»: «Все волнение и восторг зрителя заключаются в том, что на сцене пьяный человек наконец заговорил пьяными словами». Всего-то. Но то же самое волнение поначалу испытывали зрители Театра.doc в ином историческом промежутке.

В середине нулевых о новом тренде заголосил теоретик постмодернизма Фредрик Джеймисон, писавший, что «огромный рост интереса к документальному как таковому сам по себе является <…> насущной теоретической и исторической проблемой для любого подхода к визуальной культуре. Ясно, что это не просто возвращение к старому документальному кино».

После того как дистанция между автором и документом была в 90-е доведена до полемической крайности, начался обратный процесс. Суть его — в стремлении вернуть язык художнику. Но язык, уже отпущенный на свободу и освеженный анонимностью документа.

Накануне текущего века возникли разнообразные способы его осмысления, включая репортажность игровых произведений, реконструкции, воспоминания, в том числе запечатленные в домашних фотоальбомах, которые их хранители (существуют такие исследования) нередко «зачищали» в надежде купировать личные или социальные травмы. Но не «проработать».

Еще существеннее: скомпрометированное понятие реальности и девальвированный документ возвращали себе собственный статус не в зрелищных формах, не в сырой документалистике, но в ином опыте документирования повседневности с ее чувством меланхолии, драматической неразрешимости. И — очень важно — в обход авторского самовыражения, на которое был истрачен весь прошедший, ХХ век.

Так проявилось новое действующее лицо нулевых. Им стал не герой, не коллектив, не массы, не само по себе реальное — в эмпирической или виртуальной, тоже материальной реальности. Этим действующим лицом стал опыт. А точнее, производство совместного опыта во время просмотра фильмов, спектаклей или интимного чтения.

Диснейфикация культуры и превращение ее в потребительский товар спровоцировали другую позицию субъективности. А «повторное» изобретение документалистики проявлялось «не в ее предмете и методиках репрезентации, а, скорее, в самом субъекте, другими словами — в зрителе или наблюдателе, в самом восприятии этих образов в условиях глобализации» (Джеймисон).

В новой ситуации актеров или реальных людей, представляющих (или играющих) себя, не назовешь ни «типажами», ни «моделями». («Тут требовалось, чтобы рабочий был одновременно столь же совершенным, анонимным и объективным, как его велосипед», — писал Базен.) В фильме «Сын» Дарденны добивались от Оливье Гурме, чтобы его плотник был столь же анонимным и объективным, как его рубанок.

Сочетание съемок ручной камерой и длинных планов создавало дистанцию, но и чувство сопричастности, минуя идентификацию, с реальным или вымышленным человеком. Впечатление достоверности могло быть неоспоримым, но при этом она порой казалась несколько рассудочной или даже абстрактной, несмотря на точные детали места и времени.

Так в работах новых реалистов обнаруживались глубинные, а главное, структурные связи с концептуальным искусством. Тут коренится их отличие от прежних неореалистов.

Узнавание становилось для зрителей не менее травматическим, чем видение, навязанное, инспирированное авторской волей.

Турбулентное и вместе с тем разреженное время повседневности в фильмах братьев Дарденн накаляло безликое, знакомое и заурядное европейское пространство, которое насыщалось классическими мотивами преступления, раскаяния, искупления. Но загадка этих фильмов обнажалась в столкновении публики с непостижимостью (даже если кажется, что ее легко прояснить) человеческой натуры, максималистски отдающейся своей ролевой — иммигрантской, маргинальной, жертвенной идентификации. А при этом пассионарно бунтующей против нее.

Оптическая заразительность картин Ульриха Зайдля, исследователя культурной антропологии, тоже связана с его одновременно бесстрастным и паническим взглядом.

Непривычное и неприятное во многих отношениях узнавание вроде бы знакомой реальности, упускаемой все же из виду, воспринималось — гораздо большим числом людей, чем принято думать, — скучным. И — буквально на ровном месте — болезненным. Но эти болевые ощущения скорее раздражали, чем пленяли.

Искусство нулевых лишило себя признаков эстетической амбициозности или формального эпатажа. Такова едва ли не самая существенная особенность новых авторов.

5

Второе постреволюционное открытие связано с тем, что, с одной стороны, документу возвращалась его утраченная репутация. С другой — именно в документе ощущалась неотвратимая загадочность.

Никто из записных реалистов, парадокументалистов или документалистов «по прописке» не задумывался прежде о том, что документальное само по себе может быть поставлено под сомнение. Однако именно такое сомнение обеспечило зрителям, читателям рефлексивную — критическую — позицию.

Рассуждая о русском реализме ХIХ века, Павел Пепперштейн заметил, что реалистическая картина «работает с очень важным представлением о том, что все изображенное в принципе является тайной, секретом. Любое изображение — завеса, которую нужно приподнять, чтобы узнать некое сообщение».

В 2009-м в Каннах побеждает «Белая лента» Михаэля Ханеке. Он снимает игровую картину под документ, выбирает черно-белое изображение, имперсональную чувственность характеров-архетипов, внедряет закадровый голос рассказчика-обывателя. Но его кинореальность, охватившая сюжет о жестоком насилии, случившемся в немецкой деревне накануне Первой мировой войны и несводимом к свидетельству обвинения подозреваемых в этих преступлениях, не поддается разгадке.

«Белая лента» — рефлексия о событиях, мирочувствии, предшествующих Освенциму. Охваченная нерасхожим убеждением: документальное лишается ауры подлинности, которая как будто бы присуща его природе. Снимая под документ фильм после Освенцима, Ханеке документирует то, что не поддается документации.

Об этом догадался Клод Ланцман, автор документального фильма «Шоа», который настаивал, что живых в его фильме нет, что тех людей, которые появляются на экране, «выжившими» не назовешь. Они вспоминали о лагере не от первого лица, местоимения «я» не употребляли. Люди, вернувшиеся с того света, для Ланцмана были призраками. Но он их воскрешал, «чтобы не вернуть жизни, а умертвить снова. Чтобы на этот раз они умерли не в таком отчаянном одиночестве, чтобы мы, зрители, умирали вместе с ними, сопровождали их к смерти». Так возникал иной метод свидетельства. То, что невозможно задокументировать, можно только вообразить.

«Как философствовать, как писать с памятью об Освенциме, о тех, кто сказал нам, подчас в записках, закопанных возле крематориев: знайте, что произошло, не забывайте — и в то же время вы никогда об этом не узнаете» (Морис Бланшо).

В 1998-м документалист Хирокадзу Корээда заканчивает игровой фильм «После жизни» о персонажах, оказавшихся после своей смерти на КПП. Чтобы отправиться дальше, то есть обрести бессмертие, они должны вспомнить лучшие мгновения жизни, которые станут эпизодами фильма. Семь дней дается на отбор (во время репортажных интервью) их воспоминаний, на репетиции, съемки. Нет кино — нет документа. Нет свидетельства — нет вечной жизни. Зрители следят за интервью, наслаждаются репетициями. А фильм не увидят. Эти мертвые свидетельствуют о невоспроизводимой реальности. Но режиссер спасает их от призрачной жизни «теней на экране», от обреченности на киноиллюзию. Он наделяет персонажей-призраков статусом свидетелей, выживших — воскрешенных в кино без пленки, которое нельзя посмотреть.

Запечатленная на сцене, фотографиях или в кино, в игровом пространстве нулевых повседневность становилась хроникой. А хроника как таковая продолжала жить в режиме профанации, дедокументации. Эта очевидная мысль, тысячу раз откомментированная, есть следствие монтажной — идеологической — манипуляции с документом.

Когда же игровая кинореальность ощущается хроникой, когда любованию story предпочитается наблюдение за героями, тогда обнажается ее свойство достоверности (документальности).

Дебют мексиканского режиссера Энрике Риверо Parque vía, бесстильный и энигматичный, поразил жюри фестиваля в Локарно, наградившее его «Золотым леопардом» в 2008-м. Реальная история героя сыграна реальным Бето Кориа, бывшим смотрителем дома (выставленного в Мехико на продажу), инсценировавшим убийство мертвой хозяйки, чтобы найти новое (деваться ему некуда) пристанище в тюрьме, где он отсидел. Фрагмент жизни, поденные бытовые ритуалы Бето воссозданы режиссером и аматёром отстраненно и деликатно, будто эта личная история не касается исполнителя собственной роли. Так экранная реальность обретает суть не заинтересованной в авторском воображении хроники, а не имитации реальности.

6

Тотальность общества зрелищ, зашкаливавшая к концу 90-х, отчуждалась в работах новых авторов, изменивших не только оптику в производстве онтологической реальности, но и дистанцию по отношению к ней. Повседневность, представленная в румынских, латиноамериканских фильмах нулевых, обнаруживала несходство с ожиданиями в ее узнавании. Само реальное нуждалось в домысливании.

Герой романа Тома Маккарти «Остаток» (в русском переводе «Когда я был настоящим») занимается, очухавшись после автокатастрофы, комы и амнезии, реконструкцией своего прошлого, а точнее, постройкой тотальной инсталляции. Получив громадную компенсацию как жертва аварии, он строит точь-в-точь такой дом, в каком некогда жил, нанимает «соседей» — кастинг проходят непрофессиональные актеры, оживляющие запахи и привычки, действия давних времен. Наконец, герой Маккарти задумывает ограбление банка, который воспроизводится в ангаре аэропорта Хитроу. Став-таки «настоящим», то есть автором настоящих инсталляций, он вместе с наемными работниками грабит настоящий банк и смывается, угнав самолет.

Подобно тому как тотальная инсталляция, согласно Илье Кабакову, пришла на смену фреске, иконе, картине, утратившим свои изначальные духовные свойства и превратившимся в предмет для коллекции, репортажность, авторская «анонимность» игровых фильмов или литературы (фикшн) сменили расхожую документальность, переставшую свидетельствовать о реальности или же превратившую документ в средство пропаганды.

7

Еще одно открытие постреволюционного искусства нулевых заключено в проблематизации разных типов условностей, отвечающих за «документ» и «вымысел». В обмене функциями, традиционно закрепленными за каждым из этих способов репрезентации.

В 2008-м Петер Зеленка, автор документальных, игровых картин и театральный режиссер, снимает фильм «Карамазовы» о поездке реальной чешской труппы в Польшу на фестиваль под названием «Ближе к жизни». Репетиции фрагментов романа шли в руинах сталелитейного завода, где еще работали какие-то цеха и обсуждалась судьба переходящего, как знамя, перепроданного разным владельцам предприятия. В документальную хронику репетиций, в закулисные сцены актеров в собственных ролях внедрялся квазиреальный сюжет о рабочем, чей сын упал с лесов и умирает в больнице. Игровой материал репетиций поверялся историей «настоящего» рабочего и его восприятием романа Достоевского. Смерть Илюшечки Снегирева на подмостках совпадала со смертью (за кадром) «реального» персонажа. Трехчастная форма драмы, зависшей между закулисной историей чешских актеров, историей польского рабочего и романной интригой на заводской площадке, способствовала межжанровой структуре фильма. Его пролог вводил в документальную стилистику съемок театральных репетиций, «случайно» связанных с внесценическими событиями, которые — параллельно фрагментам инсценированного романа — и составили драматургический конфликт этих «Карамазовых». Документальным материалом эксперимента Зеленки стали съемки репетиций, сохранившие на память следы чешского спектакля. Игровым материалом оказалась внесценическая история безымянного рабочего и завода, отчасти функционирующего, отчасти ставшего пространством для модных фестивалей.

Фундаментальное открытие Кэти Митчелл. Видео, миллионы раз (и терзаний) использованное в театре, в ее спектаклях радикально меняет свою роль. Новость заключается в том, что действие, показанное на экране, производится на глазах зрителя. Готовый спектакль мы видим только на экране. А его рождение — съемка несколькими камерами, тон-студия, монтажная — производится на сцене. Сцена становится съемочной площадкой. Митчелл убивает износившийся реалистический (психологический) театр на сцене, а возрождает неподдельную достоверность существования актеров на экране. Так экран и сцена обмениваются своими функциями. Зафиксировать такое «кино» невозможно. Оно снимается и показывается только здесь и сейчас. Таким образом Митчелл тематизирует уникальность театрального представления. Съемка и монтаж становятся средствами производства неповторимого сценического действия, производящего произведение в новых конвенциях.

Иллюзионистская природа кино и сценическая условность вступают в небывалые отношения. Митчелл переосмысливает саму технологию разных искусств. Актеры на экране, как известно, только тени. Но в ее спектаклях актеры играют и снимаются в специальном освещении на сцене, где они воспринимаются как «тени». Митчелл не имитирует иллюзию. Она ее производит. В открытом приеме. Спектакль, где на экране длится смонтированная «живая жизнь», не столько реабилитирует сценический (условный) реализм или иллюзионистское (безусловное) кино, сколько проблематизирует саму возможность и способ достижения достоверности. А также метод ее производства.

8

Опыт Нового рижского театра и Алвиса Херманиса, получившего премию «Европа — театру» за «открытие новой театральной реальности», сродни завоеваниям нового румынского кино и других реалистов нулевых. «Латышские истории», рассказанные артистами, взявшими интервью (которые затем прошли санобработку в театре) у своих прототипов, не совпадающих с ними по возрасту, незаметно переходящими от первого лица к третьему, зеркалят образы, например, Брюно Дюмона. (В фильме «Фландрия» он использовал непрофессиональных артистов, точно сыгравших выдуманных косноязычных деревенских жителей и солдат-контрактников.)

Обращение Херманиса к анонимному или с именем человеку, к обыденному — непростому — сознанию, к коллективной утопии, социальным ритуалам и мифологии, как и осмысление подвижного состояния между реальным и воображаемым, актером и персонажем, между текстом, добытым практикой вербатим, и его перекодировкой в сценический монолог, между текстом и изображением, условностью и бытовыми подробностями, — жест концептуальный.

(Илья Кабаков говорил о том, что реалистическая картина, как и концептуальная, «смотрит на нас», что «дело не в иллюзии», а в том, что мы для художников-реалистов «полностью видны».)

Румынские режиссеры (Кристи Пую, Корнелиу Порумбою, Кристиан Мунджу) воссоздавали в очень разных картинах одновременно иллюзию документального повествования и очевидную тягу к универсальным (экзистенциальным) смыслам. Хроники повседневности, приметы старого и нового румынского быта, но также все еще двойного сознания углубляли взгляд зрителей за пределы видимого — в притчу о полицейском, находящемся в промежуточном состоянии между именем существительным / именем прилагательным; в бытийный репортаж о смерти господина Лазареску; в мифологию «здравого смысла» — во время обсуждения «в прямом эфире», была ли революция в маленьком румынском городке или ее не было, поскольку не осталось свидетелей. А те, что есть, либо выпивохи, то есть люди неблагонадежные, либо эмигрировали, то есть практически умерли. Либо «врут, как документ», как звонящие в студию очевидцы (лицемерные или забывчивые), уверенные, что революции не было.

9

Мокьюментари, давнишний и разработанный жанр, похоже, отпразднует в ближайшем историческом и художественном пейзаже свою реактуализацию. Но тема эта — отдельная.

Промежуточное искусство нулевых инспирировало возникновение терминов. Ведь того, что не названо, попросту нет, даже если оно есть.

В середине 90-х американская исследовательница Марианна Хирш вводит понятие «постпамять», благодаря которому она осмысляла сдвиг восприятия семейных или старых фотографий, неигрового кино. Человек, не переживший какого-то события, обнаруживал в себе способность ощущать его остро, лично. И даже его «припоминать». Однако «постпамять» проявляла себя и в противоположном процессе — в решении избавляться от ранящих воспоминаний. Как тут не вспомнить бессмертные mots Льва Рубинштейна «Память, молчи!» (postреплика набоковскому «Память, говори!»).

В 1999-м выходит труд Ханса-Тиса Лемана «Постдраматический театр» ((В российском искусствоведении новая художественная реальность впервые концептуально описана в книге Зары Абдуллаевой «Постдок: игровое/неигровое» (примечание журнала Театр.). )). Позже появляется концептуальный Театр Post, исследующий в своих «не-спектаклях» собственные тропы (в буквальном и переносном смыслах) в охоте на реальность. «Картина Магритта, где нарисована трубка и написано „это не трубка“, демонстрирует, что наше сознание неправильно адаптирует то, что оно видит. То есть то, что мы видим, — не совсем то, что мы знаем» (Илья Кабаков).

Дмитрий Волкострелов с товарищами проблематизирует вопросы о природе (театрального) искусства («Я думаю о вас», «Лекция о Ничто» Джона Кейджа) как эхо размышлений, озвученных в эссе Джозефа Кошута «Искусство после философии» (1969). Это я к тому, чтобы еще раз подчеркнуть не очевидную на первый и второй взгляд связь между новыми критическими реалистами и концептуалистами. Чтобы навести воздушный мост или расслышать перекличку голосов между, скажем, работой Кошута «Один и два стула» (1965), состоящей из стула, его фотографии и словарного определения предмета (а впоследствии таких понятий, как, например, «вода» или «идея»), и кульминационным эпизодом фильма Порумбою «Полицейский, прилагательное». Шеф полиции приглашает полицейского, который отказывается посадить подозреваемого за неимением улик, так как сделать это ему не позволяет совесть. Начальник спрашивает подчиненного, что такое совесть? Его определение («что-то внутри меня, что не дает сделать плохое, о чем потом пожалеешь») сверяется со статьей из толкового словаря, запутывая слабого, но честного персонажа-полицейского. Ему втемяшивают: закон есть закон, но слова можно толковать так и иначе, а жизнь сложнее и законов, и слов. В интерпретации словарной статьи рассыпаются доводы полицейского, который в долгом эпизоде бьется в грамматических силках существительного и прилагательного.

Стремление новых реалистов, не озабоченных формотворчеством, к ясности, объективности и выбравших, как и концептуалисты, критическую позицию, включая позицию уже не критиков «картины», но критиков «картиной» и «диагностику любых отчуждений» (Екатерина Деготь), предполагает энигматичность запечатленной повседневности, которую не снимают многочисленные интерпретации. Зазор между обыденной действительностью и метафизической реальностью остается внятным и тревожным при бесстрастном, казалось бы, взгляде автора (художника, режиссера, фотографа). При его активном внутреннем зрении, но нейтральной оптике. Или даже анонимной «не-художественности».

Новые реалисты, снимающие фильмы, ставящие спектакли под документ или внедряющие в свои опусы документы, как и концептуалисты, исследующие обыденные предметы, объекты и речь, работают не с языком, а с сознанием зрителя. Поле «невыразимого», «неизобразимого», обеспеченное способностью к дистанции взгляда автора на знакомую или банальную (кино) реальность, порождает рефлексивные возможности публики. И одновременно другой обертон ее чувственности. Она-то и резонирует положению тривиальных, не обязательно маргинальных персонажей — их социальности, их экзистенции. Работы новых реалистов не назовешь иллюзионистскими. Как, скажем, и картины Эрика Булатова, который «не видит свою картину как соц-артистский жест или упакованный предмет. Для него картина — это сложная и цельная модель бытия, понятая как путь к личному спасению. Это — как жена, которую не сравниваешь с другими женщинами» (Илья Кабаков).

Amazon.com: Настольный строгальный станок CRAFTSMAN, 15 А (CMEW320): Все остальное

Этот строгальный станок довольно красивый и довольно недорогой. Я был на заборе между этим и DeWalt за сотню долларов дороже. В конце концов, я не профессиональный плотник, поэтому решил нанять мастера. И я не жалею об этом. У dewalt есть несколько более приятных функций, таких как 3 лезвия и индикатор глубины резания (который отличается от индикатора толщины), что является единственным реальным ударом, который у меня есть против этого строгального станка.

Сегодня вечером у меня была возможность впервые использовать строгальный станок, я фрезеровал грубую резку грецкого ореха с ~ 5/4 дюйма до 3/4 дюйма. Установка была довольно простой, хотя столы не были полностью выровнены из коробки, и мне нужно было разобрать средний стол, чтобы снять синюю пластиковую пленку (немного раздражает). Чтобы установить этот строгальный станок, вы должны установить его на скамейке LEVEL и использовать уровень, чтобы выровнять внешние столы с внутренним столом, отрегулировав 4 болта под ними. Это заняло у меня несколько минут, но достаточно легко.

Пылеуловитель работает достаточно хорошо, и очень приятно, что его можно собрать вместе с желобом в любую сторону. В моем магазине пылесос практически не пылится … Я был поражен этим.

В последних 2 «есть небольшой выступ, если вы не установите что-нибудь для вывода доски, чтобы удерживать конец, когда он выдвигается. Однажды я установил кусок дерева примерно на одном уровне с выходным столом на строгальном станке. бекаса почти не было — это довольно типично для рубанков для ланчбоксов, которые я видел… Но если вы настроили его хорошо с самого начала и настроили что-то, чтобы поймать свою фигуру, когда она выходит, это не должно иметь большого значения.

Он также оставляет очень красивую гладкую поверхность на дереве, чем я был приятно удивлен. Мне все равно придется шлифовать, но прямо из строгального станка выглядит неплохо.

Я выбил звезду, потому что у Dewalt есть некоторые лучшие функции, и сначала настройка была немного привередливой. А еще потому, что у ручки регулировки высоты люфта больше, чем у dewalt (пробовал обе в магазине, у dewalt практически нет).В целом я очень рекомендую этот инструмент. Думаю, это лучше, чем другие варианты того же ценового класса.

Кстати, для тех, кто ищет строгальные ножи, этот строгальный станок идентичен Porter Cable PC305TP (также продукт Stanley-Black and Decker). Ножи у этого и у этого одинаковые. Но мастер не публикует номер детали для ножей. Что также является своего рода ударом по строгальному станку (без публикации номера детали для расходных материалов). Номер детали — PC22562.

Справка Microsoft Planner для iOS

Если ваша организация использует Microsoft Planner, вы можете отслеживать свои планы на ходу с помощью Planner for iOS.

В Planner для iOS вы можете делать большинство вещей, которые вы можете делать в Planner для Интернета, с немного другим внешним видом. В настоящее время есть несколько вещей, которые вы можете делать только в браузере, и одно, что вы можете делать только со своего устройства: добавлять фотографии с помощью камеры вашего устройства.

Кто может использовать Планировщик для iOS?

Люди, у которых есть подписка на Microsoft 365 для работы или учебы. К сожалению, вы не можете использовать Планировщик с персональным компьютером Microsoft 365 (например: name @ outlook.com или [email protected]) или по государственной подписке.

человек с iPhone, iPad и iPod Touch. Планировщик для iOS можно использовать на любом устройстве iOS 9.0 или более поздней версии. Однако лучше всего он будет выглядеть и работать на iPhone и iPad.

Что я могу делать с Планировщиком для iOS?

Добавьте фото с помощью камеры вашего устройства

В Planner для iOS вы можете легко прикрепить фотографию к задаче с помощью камеры вашего устройства.

В Планировщике для iOS в одном из планов коснитесь задачи.
Нажмите Добавить вложения .
В правом верхнем углу экрана коснитесь знака «плюс» ( + ).
Нажмите Сделайте фото .
Сделайте снимок и, если вы хотите его использовать, нажмите Использовать фото .В противном случае нажмите Повторить .
Ваша фотография теперь отображается в вашем списке приложений . Коснитесь стрелки назад ( <), чтобы увидеть это фото на карточке задачи. Самая последняя добавленная фотография появляется на вашей карточке задачи, но вы можете изменить это на странице Вложения , нажав на многоточие на фотографии, а затем нажав Показать на карточке или Не показывать на карточке .

Почему Планировщику для iOS нужны мои разрешения?

Вот полный список разрешений, которые вам будут запрошены в Planner for iOS, и то, как они используются в приложении.

Разрешение	Используйте	Обязательно или необязательно?
Фото	Когда вы пытаетесь прикрепить фотографию к задаче Планировщика, это разрешение позволяет приложению Планировщика для iOS получить доступ к фотоальбоме для выбора изображений.	Требуется

Расскажите нам, что вы думаете

Мы будем рады услышать от вас! Отправьте нам свой отзыв, чтобы помочь нам определить приоритетность новых функций в будущих обновлениях. Дополнительные сведения см. В разделе «Как оставить отзыв о Microsoft Office».

Разница между фуганком и строгальным станком

Все начинающие плотники задают основной вопрос: в чем разница между фуганком и строгальным станком?

Ответ простой, очень много! А фуганок существует? Нет!

Итак, в чем разница?

Каждая машина выполняет совершенно разные операции по наплавке.

Фуганок выравнивает поверхность или выравнивает и подрезает кромку, а строгальный станок делает толщину дерева.

Если вам нужен один, другой или оба, можно легко ответить, зная, как они работают, что они делают и сколько подготовки деревянной поверхности вы платите своей лесозаготовке за вас. И, честно говоря, вы, вероятно, могли бы стать отличным мастером по дереву без любого станка. Они просто экономят время. Черт возьми, вы могли бы использовать ручные самолеты!

В конечном итоге вам необходимо преобразовать древесину в детали, которые можно использовать в ваших проектах.Добраться до этого вам помогут фуганок и рубанок.

Что делает и как работает фуговальный станок
Что делает строгальный станок и как он работает
Различные уровни подготовки поверхности на лесных складах

Что делает и как работает фуговальный станок

Фуговальный станок используется для выравнивания лицевой поверхности деформированной, скрученной или искривленной доски. После того, как ваши доски выровняются, можно использовать фуганок для выпрямления и прямоугольной кромки (защитный кожух снят для фото).

Есть стол подачи и стол выхода.Таблицы выровнены в одной плоскости. Между столами установлена режущая головка с ножами, а круг ее резания (вершины ножей) выровнен заподлицо с разгрузочным столом.

Подающий стол опускается на глубину, равную количеству древесины, которую вы хотите удалить. Пропуская доску через работающую машину (с установленной защитой), вы удаляете древесину, а отрезанная часть доски затем опирается на разгрузочный стол. Забор используется как направляющая при выравнивании торца и как опора при стыковке кромок досок.Ограждение регулируется под разными углами, обычно до 45 градусов.

WWGOA предлагает обучающие видео по использованию фуганка. Также обязательно ознакомьтесь с нашим руководством, как освоить фуганок.

Что делает строгальный станок и как он работает

Строгальный станок используется для изготовления склеенной доски равной толщины от конца до конца. Механически он сложнее фуганка, но функционально проще.

Разглаженную доску кладут на строгальный стол (станину) и вдавливают.Подающий ролик машины захватывает доску и протягивает ее через вращающуюся режущую головку над станиной, которая удаляет древесину. Расстояние между станиной и режущей головкой и является полученной толщиной.

У всех строгальных станков есть ограничения на количество древесины, которое они могут удалить за один проход, поэтому для достижения конечной толщины, вероятно, потребуется несколько проходов.

Хотите увидеть строгальный станок в действии? Посмотрите это уникальное видео, в котором показан строгальный станок по дереву изнутри.

Различные уровни подготовки поверхности на лесных складах

Ваш лесной склад не может выполнить ни одну, часть или всю необходимую подготовку поверхности для приобретаемых вами досок. Чем больше они делают, тем больше это стоит и тем меньше у вас контроля.

Вы можете довести это до крайности, дать им список вырезок, попросить их измерить все детали, но вы разоритесь и не получите удовольствия от работы с деревом. Я начну с того, что расскажу вам, как обе машины используются для обработки необработанных пиломатериалов, а затем приведу еще три сценария, в которых ваш лесной склад выполняет все большую часть работы за вас.

Грубый

Я покупаю пиломатериалы грубые (без наплавки) или пиломатериалы с твердой поверхностью, и именно так поступают почти все пиломатериалы, которые я покупаю сегодня. Это удаляет 1/16 дюйма и строгает древесину, чтобы можно было легко увидеть текстуру и цвет.

Детали, которые мне нужны для моих проектов, находятся «внутри» плат, которые я покупаю, и мне приходится обрабатывать доски, чтобы сделать свои детали. У меня гораздо больший контроль над формой и плоскостностью древесины, которую я использую, когда обрабатываю черновую доску непосредственно перед ее использованием в моем проекте.Одно можно сказать наверняка о древесине с наплавленной поверхностью, завтра она не будет той же формы и размера.

Для калибровки чернового пиломатериала требуется фуганок для выравнивания одной грани и строгальный станок для резки по толщине. Чтобы сократить ширину, вы используете фуганок, чтобы выровнять и выпрямить один край, а затем отрежьте ширину на настольной пиле. Я отрываю свои доски шириной 1/32 дюйма, а затем соединяю последние 1/32 дюйма.

Дополнительные полезные советы можно найти в моем простом руководстве: 9 шагов по калибровке необработанной пиломатериала.

Двусторонняя обработка поверхности (негабаритный) — S2S.

Пример: вы просите свой лесной склад покрыть ваши 4/4 доски толщиной 13/16 ″, хотя вы знаете, что в конечном итоге будете использовать их как доски толщиной 3/4 ″. Они обрабатывают доски с помощью строгального станка с двойной головкой, который одновременно режет обе грани и неплохо справляется с выравниванием.

Выполнение наплавки таким способом может сэкономить вам много времени. Затем, непосредственно перед использованием досок в вашем проекте, вы «поцелуете» доски до 3/4 дюйма, чтобы очистить все шероховатые поверхности, оставшиеся после обработки на лесном складе, удалить любую грязь и окисление, которые могли накопиться с течением времени, и обеспечить свежая поверхность, критичная для приклеивания.Для этого типа наплавки вам понадобится строгальный станок для окончательной обработки толщины и фуганок для правки кромок.

Двусторонняя обработка поверхности (окончательная толщина) — S2S.

Все то же самое, что и выше, но на этот раз ваш лесной склад покрывает ваши доски до их окончательной толщины.

Теперь вам нужен фуганок для правки кромок.

S2S с продольной резкой по прямой линии — SLR.

Все то же, что и S2S, но на этот раз ваша лесозаготовительная площадка срезает одну кромку каждой доски ровно и по квадрату.

Теперь вы можете обойтись без какой-либо машины, но даже в этом случае фуганок для удаления следов пил и сглаживания кромок — это хорошо.

Думаете, у вас недостаточно большой строгальный станок? Ознакомьтесь с этими приемами использования небольшого строгального станка и посмотрите это видео о том, как максимально эффективно использовать строгальный станок меньшего размера.

Заключение

Помните, это не фуговально-строгальный станок. Фуганок можно использовать, чтобы сделать поверхность доски ровной и ровной. Рубанок делает ваши доски однородными по толщине с двумя параллельными поверхностями.Операции на двух машинах не взаимозаменяемы.

Обе машины дают вам максимальный контроль над ровностью и гладкостью древесины, которую вы используете в своих проектах. Мой фуганок — монстр на 12 дюймов. широкий и 84 дюйма. длинный. Он действительно хорош для выравнивания длинных и широких досок, но может оказаться излишним, если ваши проекты будут небольшими. Мой строгальный станок 13 дюймов. широкий, что делает его идеальным дополнением к моему широкому фуговальному станку.

Все фото по автору

Строгальный станок для толщины 12-1 / 2 «- 10044

Магазин не будет работать корректно, если куки отключены.

Похоже, в вашем браузере отключен JavaScript. Для наилучшего взаимодействия с нашим сайтом обязательно включите Javascript в своем браузере.

ВСЕ КОЛОКОЛЫ И СВИСТКИ

И наконец, СТАНДАРТНЫЙ СТРОГ, вам не нужно удваивать стоимость, чтобы получить то, что вы хотите — OLIVER включает в себя режущую головку BYRD SHELIX и цифровой индикатор WIXEY, и это только начало!

Характеристики

Аутентичная режущая головка BYRD Shelix для плавного реза
4-сторонние твердосплавные пластины индексируются для быстрой замены
Цифровой индикатор Wixey WR510S для быстрой и точной настройки
Мощный двигатель 2 л.с., 15 А, 115 В
Магнитный выключатель с защитой от перегрузки
4-позиционная конструкция обеспечивает выравнивание режущей головки относительно стола
Встроенный фиксатор каретки для устойчивости во время работы
Кривошипная рукоятка с легко читаемой шкалой
Накопитель для регулировочного ключа
Верхний толщиномер для удобной проверки материала
4-х ступенчатые упоры для легкой установки от 3/4 «до 5/32»
Передний датчик съема материала для более быстрой настройки
Откидные выдвижные крылья для дополнительной поддержки материала
Встроенные ручки для переноски
Воздуходувка способствует выбросу стружки во время работы
Порт для пыли позволяет подсоединять шланг 2-1 / 2 «или 4»
Включен в список CSA

Доставка:

95 долларов США.00

* Указанная стоимость перевозки применяется только к прилегающей территории США. Фрахт до AK и HI будет котироваться по текущим ставкам. Специальная обработка также является дополнительной, см. Подробную информацию в разделе «Доставка и доставка». Завершая транзакцию, вы соглашаетесь, что Оливер не несет ответственности за необходимые вам особые операции, но не заказывал.

Мы нашли другие продукты, которые могут вам понравиться!

Дополнительная информация
Номер модели	10044
Режущая головка	Берд Шеликс
ф.	1 фаза
Инвентарный номер	10044.201
Максимальная ширина заготовки	12-1 / 2 «
Максимальная глубина резания	5/64 дюйма и 3/64 дюйма
Максимальная толщина заготовки	6 «
Минимальная толщина заготовки	5/32 «
Минимальная длина заготовки	5 «
Диаметр отверстия для пыли	2.5 дюймов или 4 дюйма
Скорость подачи	26 FPM
Размер стола	12-1 / 2 «x 10-5 / 16»
Размер стола с раздвижными крыльями	12-1 / 2 «x 33-3 / 16»
Диаметр фрезерной головки	1-7 / 8 «
Скорость фрезерной головки	10 000
Количество ножей	36
Количество ножей Byrd	36
Двигатель	2HP 15A 115V
Двигатель 1Ph	2HP 15A 115V
Вес нетто	68
Масса брутто	75

Значок	Этикетка	Описание	Тип	Размер	Скачать
	10044 Руководство	10044 Ручная 2021	pdf	5.5 МБ	Скачать

Dewalt DW734 12-1-2 дюймаСтрогальный станок

CPO Commerce, LLC («CPO») управляет веб-сайтами, расположенными по адресу www.cpooutlets.com, и другими веб-сайтами, на которых появляется копия этой политики конфиденциальности (в совокупности «Сайты CPO»), в качестве услуги для своих клиентов, проживающих в США. Штаты Америки, их территории и владения. CPO является владельцем или авторизованным пользователем контента, отображаемого на сайтах CPO.

CPO принял эту политику конфиденциальности, чтобы сообщить вам следующее:

Как мы собираем информацию на сайтах CPO.
Типы информации, которую мы собираем на сайтах CPO.
Как мы используем собираемую информацию.
Обстоятельства, при которых CPO может раскрывать информацию, собранную на сайтах CPO, третьим лицам.
Варианты, доступные вам на сайтах CPO в отношении сбора и использования вашей информации.
Процедуры безопасности, которые мы внедрили для защиты вашей личной информации.

Для целей данной политики конфиденциальности «Личная информация» — это личная информация об отдельном лице, как более подробно описано в применимых законах о конфиденциальности. Вам следует внимательно ознакомиться с этой политикой конфиденциальности перед использованием сайтов CPO.

Если у вас есть вопросы или опасения относительно этой политики конфиденциальности или сайтов CPO, вам следует связаться с нами, вам следует связаться с нами (см. Раздел 12).

1. Сфера действия политики

Эта политика конфиденциальности применяется к использованию вами Сайтов CPO и обработке CPO информации, включая Личную информацию, собранную CPO или от ее имени через Сайты CPO.Использование вами связанных или связанных веб-сайтов или веб-сайтов, на которые вы можете быть перенаправлены, может регулироваться другими или дополнительными условиями, уведомлениями и политиками, и такие условия, уведомления и политики должны регулировать эти веб-сайты. Для получения информации о сборе и использовании информации на любом из этих веб-сайтов или других сторонних сайтах, пожалуйста, ознакомьтесь с условиями использования и политиками, предоставленными этими веб-сайтами.

ПРИМЕЧАНИЕ. НАСТОЯЩАЯ ПОЛИТИКА КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ НЕ ПРИМЕНЯЕТСЯ К ИНФОРМАЦИИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМОЙ ВЫ ДОБРОВОЛЬНО ИЛИ НЕДОБРОВОЛЬНО, ЧЕРЕЗ ОТВЕТЫ НА НЕКОТОРЫЕ ЗАПРОСЫ ОБСЛЕДОВАНИЯ, НАЧИНАЯ НА САЙТАХ CPO.НЕКОТОРЫЕ ИЗ ЭТИХ ИССЛЕДОВАНИЙ проводит YAHOO! INC. И ДРУГИЕ ТРЕТЬИ СТОРОНЫ. ТАКАЯ ИНФОРМАЦИЯ БУДЕТ УПРАВЛЯТЬСЯ ПРИМЕНИМОЙ ПОЛИТИКОЙ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ (IES) YAHOO! INC. ИЛИ ДРУГИМИ ТРЕТЬИМИ ЛИЦАМИ.

2. Наши методы сбора информации

Автоматически собираемая информация. Когда вы посещаете Сайты CPO для размещения заказа, просмотра, чтения или загрузки информации, мы можем автоматически собирать и хранить следующие типы нелично идентифицируемой информации:

Информация, собираемая в виде журналов сервера на основе информации, предоставленной вашим браузером.
Статистика переходов.
Ваш IP-адрес.
Тип веб-браузера, который вы используете для доступа к сайтам CPO.
Тип используемой операционной системы.
Имя домена и хоста, с которого вы выходите в Интернет.
Дата и время доступа к сайтам CPO.
Интернет-адрес сайтов, с которых вы напрямую перешли на CPO Sites.

Персональная информация, добровольно предоставленная пользователем. Вы можете использовать части Сайтов CPO без предоставления какой-либо личной информации. Однако для того, чтобы воспользоваться всеми возможностями сайтов CPO и получить доступ и использовать многие функции, имеющиеся на сайтах CPO, включая размещение заказов на продукты, предлагаемые для продажи на сайтах CPO, и получение CPO эксклюзивные сообщения электронной почты, вы должны предоставить определенную личную информацию.Вы также можете предоставлять Личную информацию, когда участвуете в различных услугах и предложениях на сайтах CPO. Личная информация может включать, без ограничений:

Ваше имя, почтовый адрес, адрес электронной почты, номер телефона, номер факса, платежная информация, номер кредитной карты и сопутствующая информация.
Информация о ваших интересах, профессии, использовании продукта и предпочтениях.

Вас также могут попросить ответить на дополнительные вопросы, чтобы помочь нам удовлетворить ваши потребности.Некоторые функции на сайтах CPO, такие как функция «Отправить эту страницу другу по электронной почте», могут потребовать от вас предоставления информации о третьих лицах. Точно так же, если вы запрашиваете отправку заказа или подарка непосредственно другому лицу, а не вам, вас также попросят предоставить информацию о получателе заказа или подарка. Эта информация может включать имя третьей стороны, адрес, номер телефона, номер факса, адрес электронной почты и другую подобную информацию.

3.Информация Гарантия

Если вы предоставляете Личную информацию через Сайты CPO, включая Личную информацию о лицах, кроме вас самих, вы гарантируете, что (i) у вас есть полномочия предоставлять эту Личную информацию и предоставлять CPO право использовать такую Личную информацию в соответствии с настоящим Соглашением. политика конфиденциальности, (ii) вы предоставили эту Персональную информацию добровольно и (iii) вы соглашаетесь на использование этой Персональной информации в соответствии с настоящей политикой конфиденциальности.

4. Использование и раскрытие информации

Использование автоматически собираемой информации. Информация, автоматически собираемая через сайты CPO, предоставляет нам информацию об использовании вами сайтов CPO, в том числе о том, какие страницы наиболее популярны среди пользователей сайтов CPO. Эта информация также позволяет нам определять, правильно ли работают сайты CPO, и вносить изменения в сайты CPO, чтобы пользователь мог лучше взаимодействовать с сайтами CPO.Мы не используем эту информацию для идентификации конкретного пользователя.

Мы можем агрегировать и использовать определенную неличную информацию для исследовательских или маркетинговых целей, а также можем передавать, продавать и сдавать в аренду или обменивать полученную информацию и статистическую информацию с нашими партнерами по маркетингу, рекламодателями или другими третьими сторонами.

Использование информации неличного характера, добровольно предоставленной пользователем. Оставаясь включенным в наш список рассылки, вы подтверждаете, что мы можем продавать, сдавать в аренду, делиться, обменивать или иным образом предоставлять или передавать вашу неличную информацию, такую как демографические и профессиональные данные, третьим лицам.Такие третьи стороны могут использовать такую информацию для любых целей, которые они пожелают, или могут передавать такую информацию другим третьим лицам.

Использование информации в коммерческих целях. CPO использует личную информацию, которую вы нам предоставляете, для внутренних деловых целей, таких как (i) для проверки при входе в систему в качестве зарегистрированного пользователя, если применимо; (ii) в маркетинговых целях; (iii) связаться с вами по поводу продуктов или услуг, которые вы заказали или запросили, и предоставить то же самое; (iv) для проведения рекламных акций, включая, помимо прочего, розыгрыши, конкурсы или подписки, в которых вы участвовали; (v) обрабатывать и отправлять заказы; (vi) для отправки подтверждений заказа и отгрузки; (vii) для обслуживания клиентов, ответа на ваши запросы и запросы и улучшения предложения продуктов и услуг; (viii) вести учет заказов, возвратов и обменов; (ix) для защиты вас и нас от ошибок и мошенничества; (x) для отправки информации, предупреждений о продуктах и услугах и эксклюзивных предложений; (xi) для записи использования Сайтов CPO; (xii) для настройки Сайтов CPO в соответствии с вашими личными предпочтениями; и (xiii) настраивать рекламную и маркетинговую информацию о наших продуктах и услугах.Мы также можем обмениваться информацией, включая Личную информацию, с другими компаниями и организациями для защиты от кредитного мошенничества и снижения рисков.

Поставщики услуг и продавцы. Мы также можем передавать вашу Личную информацию определенным третьим сторонам, которые предоставляют услуги для CPO. Эти третьи стороны могут размещать Сайты CPO, управлять определенными функциями Сайтов CPO, распечатывать или отправлять рассылки, предоставлять маркетинговые материалы для Сайтов CPO, авторизовывать и обрабатывать ваши платежи, обеспечивать обслуживание клиентов, анализировать данные и помогать в выполнении ваших заказов, отправлять электронные письма от имени CPO или иным образом помогают CPO в работе сайтов CPO.Эти третьи стороны не имеют права использовать или раскрывать вашу Личную информацию для каких-либо целей, кроме оказания услуг, указанных CPO.

Совместные службы баз данных. Мы можем участвовать в совместных службах баз данных. Эти услуги помогают нам направлять печатные рассылки и другие маркетинговые инициативы соответствующим покупателям и посетителям веб-сайтов. Имена и почтовые адреса могут совместно использоваться участвующими сторонами в услугах совместной базы данных, но кооперативу не предоставляется информация о кредитной карте или адреса электронной почты.

Деловые переводы. Автоматически собираемая информация и ваша личная информация могут быть переданы в качестве актива в связи со слиянием или продажей, включающей все или часть CPO, или как часть корпоративной реорганизации, продажи акций или другой смены контроля.

Раскрытие необходимой информации. CPO может также предоставить вашу Личную информацию третьей стороне, если CPO добросовестно считает, что доступ, использование, сохранение или раскрытие разумно необходимы для удовлетворения любого применимого закона, постановления, судебного процесса или имеющего исковую силу запроса правительства.Например, от CPO может потребоваться раскрыть вашу Личную информацию для ответа на повестку в суд, постановление суда или другой судебный процесс.

5. Согласие на обработку и передачу информации

CPO может передавать информацию, которую вы отправляете нам, включая, помимо прочего, Личную информацию, получателям в странах, которые не обеспечивают такой же уровень правовой защиты данных, как страна, из которой вы получаете доступ к Сайтам CPO. Используя Сайты CPO, вы даете согласие на такую передачу и обработку этой информации CPO.

6. Уведомление для родителей

Сайты CPO считаются сайтами для широкой аудитории и не предназначены для использования детьми. CPO не продает товары, предназначенные для детей, и не намеревается собирать Личную информацию от лиц младше восемнадцати (18) лет. Если вы являетесь родителем или опекуном ребенка, который предоставил нам личную информацию, сообщите нам, как указано в разделе 12 ниже, и мы удалим эту личную информацию.

7. Использование файлов cookie

Файлы cookie
— это фрагменты информации, которые веб-сайт передает на жесткий диск пользователя для идентификации предыдущих посетителей этих сайтов. Файлы cookie — это текстовые файлы, которые вы можете отклонить или удалить в любое время. Вы можете отключить файлы cookie в настройках вашего интернет-браузера. Однако, удаляя или отклоняя файлы cookie, вы можете помешать работе пользователей на сайтах CPO и других сайтах. Например, для совершения онлайн-транзакций необходимо принимать файлы cookie.
CPO использует файлы cookie для хранения информации о вашем посещении сайтов CPO, чтобы улучшить ваше посещение сайтов CPO. Например, хранение этой информации позволит нам иногда настраивать страницы учетной записи для вас. Мы также используем файлы cookie и технологии отслеживания для:
Отслеживайте посещения пользователей.
Отслеживайте вашу корзину и покупки.
Определите, какие настройки отображаются чаще всего.
Сохраните свой пароль, чтобы вам не приходилось вводить его каждый раз при посещении сайтов CPO.
Кроме того, в настоящее время мы заключаем контракты с несколькими онлайн-партнерами, чтобы помочь в управлении и оптимизации сайтов CPO. Мы пользуемся услугами маркетинговой компании, чтобы помочь нам измерить эффективность нашей рекламы и то, как посетители используют наши сайты. Для этого мы используем веб-маяки и файлы cookie, предоставляемые нашей маркетинговой компанией на сайтах CPO. Тип информации, которую мы собираем, включает, какие страницы посещаются, какие продукты помещаются в корзину, какие заказы попадают в процесс оформления заказа, какие проверки выполняются с оплатой и т. Д.Пополняя наши записи, эта информация помогает нам узнать, какие страницы наиболее привлекательны для наших посетителей, какие из наших продуктов больше всего интересуют наших клиентов и какие предложения хотят видеть наши клиенты. Хотя наша маркетинговая компания управляет информацией, поступающей с наших сайтов от нашего имени, мы контролируем, как эти данные могут и не могут использоваться. Если вы не хотите помогать нам узнать, как улучшить наши сайты, продукты, предложения и маркетинговую стратегию, вы можете отказаться от нашей возможности анализировать такие данные, связавшись с нами (см. Раздел 12).
8. Безопасность
CPO и уполномоченные третьи стороны принимают разумные меры, включая административные, технические и физические меры, для защиты вашей Личной информации от несанкционированного доступа, потери, изменения, использования или раскрытия. Например, любая личная информация, которую вы вводите при размещении заказа на продукт, включая, помимо прочего, вашу кредитную карту и другую личную информацию, шифруется перед передачей на серверы сайтов CPO с использованием 128-битного шифрования Secure Sockets Layer, если оно поддерживается. вашим браузером.Кроме того, мы используем разумные меры для ограничения раскрытия вашей личной информации в соответствии с настоящей политикой конфиденциальности. Однако ваша личная информация никогда не может быть защищена на 100%: информация может передаваться по сетям без соответствующих мер безопасности и может быть доступна, удалена, изменена, использована или раскрыта неуполномоченными лицами. Вы можете помочь нам защитить вашу Личную информацию, (i) не передавая свой пароль или другую информацию учетной записи третьим лицам, (ii) используя безопасный веб-браузер и (iii) часто меняя свой пароль.
9. Управление вашей информацией
CPO оставляет за собой право сохранять любую личную информацию, разумно необходимую для надлежащего документирования своей коммерческой деятельности, а также для целей архивирования и хранения записей. Мы будем хранить вашу личную информацию столько времени, сколько разумно необходимо для целей, описанных в этой политике конфиденциальности. Вы можете узнать более подробную информацию об этой политике конфиденциальности, связавшись с нами (см. Раздел 12).
Вы можете «отказаться» от получения в будущем электронных писем или других сообщений от нас, щелкнув ссылку «отказаться от подписки» в нижней части любого электронного письма, которое вы получаете от нас, или связавшись с нами (см. Раздел 12).Обратите внимание, что удаление вашей личной информации из нашей базы данных или «отказ» не остановит (i) маркетинговый или рекламный контент, который готов к отправке по почте или находится в очереди для передачи вам до того момента, когда мы сможем реализовать ваш запрос. или (ii) использование вашей личной информации третьими сторонами, с которыми CPO, возможно, уже поделился вашей информацией.
10. Обновления и изменения политик
CPO может время от времени изменять эту политику конфиденциальности, размещая здесь обновленные версии политики конфиденциальности.Поскольку мы можем вносить изменения в эту политику конфиденциальности в любое время без уведомления вас, мы предлагаем вам просматривать эту политику конфиденциальности каждый раз, когда вы получаете доступ к Сайтам CPO или используете их. Обратите внимание, что наши права на использование вашей личной информации будут основываться на политике конфиденциальности, действующей на момент сбора информации.
11. Связаться с CPO
Если у вас есть вопросы относительно сайтов CPO, политики конфиденциальности или вашей конфиденциальности на сайтах CPO, вы можете отправить запрос с любыми дополнительными вопросами в наш отдел обслуживания клиентов по электронной почте на адрес privacy @ cpooutlets.com или по почте на:
Розетки CPO
P.O. Ящик 50768
Пасадена, CA
Права на конфиденциальность в Калифорнии
В соответствии с законодательством Калифорнии жители Калифорнии имеют право потребовать, чтобы CPO не делился своей личной информацией с третьими сторонами для использования этими третьими сторонами в прямом маркетинге. Чтобы сделать такой запрос, напишите нам по адресу [email protected] или по почте:
Розетки CPO
П.О. Box 50768
Пасадена, CA
Действует с 31 декабря 2007 г.
Wixey.com — Индикация удаленного строгального станка
Устройство считывания данных для удаленного строгального станка
Wixey (WR550) совместимо с большинством строгальных, шлифовальных и комбинированных станков. Вы можете увидеть фотографии Remote Planer Readout, которые установлены на различных машинах.
Рубанки
Фуговально-строгальные станки
Формовщики
Сандерс
Другое применение
Если у вас есть фотография Wixey Remote Planer Readout, установленная на других машинах, мы будем рады добавить ее сюда.Фотографии присылайте на адрес [email protected]
Рубанки, совместимые с Wixey Remote Planer Readout
Нажмите на миниатюры, чтобы просмотреть увеличенное изображение

15 «строгальный станок

Бриджвуд

Дельта DC-580
Дельта X5

Dewalt 735

Общий 130

Гризли G0453Z
Гризли G0454ZW
Гризли G0634XP

Джет 20 «

Макита 2040

Powermatic 15HH
Powermatic 209HH
Powermatic 201
Фуганки, совместимые с Wixey Remote Planer Readout
Нажмите на миниатюры, чтобы просмотреть увеличенное изображение

Jet 10 «Фуганок
Jet 12 «Фуганок

Робланд X31
Формовщики, совместимые с Wixey Remote Planer Readout
Нажмите на миниатюры, чтобы просмотреть увеличенное изображение

Jet 13 «Molder

Станок Woodmaster Molder
Шлифовальные машины, совместимые с Wixey Remote Planer Readout
Нажмите на миниатюры, чтобы просмотреть увеличенное изображение

Барабанная шлифовальная машина Delta

Барабанный шлифовальный станок 24 «

Джет 16-32
Джет 16-32 Плюс

Джет 22-44

Широкий пояс
Другие области применения, совместимые с Wixey Remote Planer Readout
Нажмите на миниатюры, чтобы просмотреть увеличенное изображение

Сервопривод
Приложение Wayfair добавляет инструменты 3D-визуализации, включая интерактивные фотографии и планировщик помещений — TechCrunch
Компания по продаже товаров для дома Wayfair была одной из первых, кто применил технологию AR как средство, помогающее людям лучше визуализировать мебель и аксессуары в собственном доме перед покупкой.Сегодня компания расширяет свой набор функций, чтобы обеспечить больше возможностей визуализации — даже когда вы делаете покупки в реальном мире и не можете сделать снимок своей комнаты, чтобы использовать AR.
Вместо этого покупатели смогут использовать новую функцию под названием «Интерактивное фото», которая позволяет покупателям сфотографировать свою комнату, а затем визуализировать в ней несколько товаров, даже если они не находятся дома в своем собственном пространстве. Сама функция использует технологию, чтобы понять пространственную информацию о комнате на изображении, чтобы дать вам AR-подобный опыт использования вашей фотографии.
Наряду с этим дополнением Wayfair обновила свое приложение, чтобы сделать инструменты камеры более востребованными. Подобно тому, как вы можете щелкнуть значок камеры рядом с панелью поиска приложения Amazon, теперь вы можете сделать то же самое в Wayfair. Затем вы можете переключаться между различными функциями камеры с помощью жестов смахивания, чтобы перемещаться между визуальным поиском Wayfair и его функцией AR «Просмотр в комнате», где вы также найдете новое «Интерактивное фото».
Ритейлер также запустил свой инструмент дизайна комнат Room Planner 3D в мобильном приложении для покупок.Это позволяет покупателям создавать интерактивную трехмерную комнату, которую они могут просматривать под любым углом, при этом тестируя различные макеты, стили, размеры комнаты и многое другое.
Обновление следует за запуском Amazon в начале этого года собственной визуальной системы покупок под названием Showroom, которая позволяет покупателям в Интернете и с мобильных устройств опробовать мебель и другие предметы декора в настраиваемой виртуальной комнате, где они выбирают цвет стен, пола, ковра и т. Д.
«С последними обновлениями приложения Wayfair мы продолжаем раздвигать границы возможного, повторяя расширенные возможности AR и машинного обучения и вводя новые и инновационные методы пространственного осознания в опыт электронной коммерции, преодолевая разрыв между воображением. и реальность », — сказал Мэтт Зисоу, вице-президент по управлению продуктами, дизайну и аналитике Wayfair.
Новый набор функций появился вскоре после того, как Wayfair опубликовала отчет о прибылях и убытках за третий квартал, когда компания сообщила о более значительном, чем ожидалось, убытке в размере 2,33 доллара на акцию с корректировкой по сравнению с ожидаемыми 2,10 доллара на акцию. Выручка выросла на 35% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года до 2,3 миллиарда долларов, что, однако, выше ожидаемых 2,27 миллиарда долларов. Компания объяснила этот промах «краткосрочным препятствием со стороны тарифов».
Однако, поскольку сезон праздничных покупок накаляется, Wayfair все еще необходимо представить заманчивые функции, которые побудят потребителей повторно загружать его приложение и делать покупки — особенно с учетом того, что одни только смартфоны стоили 2 доллара.1 миллиард онлайн-продаж в США за прошлую Черную пятницу.
Новое приложение Wayfair уже доступно для iOS и Android, но новые функции — интерактивное фото, встроенная камера и 3D планировщик комнат — есть только на iOS.