Танцоры лучшие россии: Лучшие танцоры России и мира собрались в Сочи на Чемпионате Европы по акробатическому рок-н-роллу

Краткая история того, как Россия стала эпицентром балета

Балет взрастили и возродили в России более 300 лет. Сегодня это прекрасное искусство является национальным достоянием и синонимом русской культуры. В стране созданы одни из самых уважаемых в мире балетных трупп, театров и танцоров … Но как все это началось? Мы познакомимся с невероятной историей русского балета и узнаем о том, где вы можете испытать ее на себе в России.

Балет был частью культурной самобытности России с 17 века, когда Петр Великий, бывший император России, начал культурную революцию, бросив вызов Западу.Были введены многие культурные учреждения, но наибольшее влияние на них оказал балет, тронувший сердца почти всех в России.

В отличие от Франции, где балет предназначался исключительно для богатых, этот элегантный танец нравился почти всем жителям страны, от богатых до бедных. С тех пор здесь рождаются самые знаковые русские балеты, мощные танцоры и потрясающие концерты, а балет остается сокровищем России.

ПОПРОБУЙТЕ СЕБЯ: Лучшее из Финляндии, России и стран Балтии

Как балет пришел в Россию

Хотя балет, возможно, возник во Франции и Италии, он был усовершенствован в России.Он появился в России в 1700-х годах, когда Петр Великий начал заменять традиционные русские народные танцы балетом в рамках своей вестернизированной культурной революции. Его популярность возросла во время правления Екатерины Великой. Русские аристократы научились танцевать балет, и даже сын Екатерины Павел I танцевал балет на придворных мероприятиях, прежде чем стать императором.

Когда цари стали покровительствовать этому виду искусства, иностранные таланты и учителя были приглашены из Франции и Италии для преподавания в балетных школах, построенных в Санкт-Петербурге.Петербург и Москва. Танцоры часто происходили из бедных семей, в том числе из детей-сирот, выросших до артистов балета. Первая балетная школа была основана в 1734 году, а первая полноценная балетная труппа была основана в 1740-х годах при Императорском хореографическом училище в Санкт-Петербурге.

СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: Любовное письмо России, стране, которую я с гордостью называю своим домом

Русский балет становится международным

В 1740-е годы появился и Мариинский балет под руководством французского балетмейстера и педагога Жана-Батиста Ланде.По сей день он остается одной из величайших балетных трупп мира. Балет Мариинского театра принес русскому балету мировую известность и задействовал многих знаковых фигур в истории русского балета, в том числе Шарля Дидло, Жюля Перро, Карлотту Гризи, Кристиана Йоханссона и Мари Тальони, одной из лучших танцовщиц романтической эпохи балета.

Наряду с Ланде балетом Мариинского театра (первоначально называвшимся Императорским русским балетом, а теперь известным как Кировский балет) руководил знаменитый французский хореограф Мариус Петипа.Он провел 50 лет, ставя балеты в России в конце 19 века. Многие из его знаменитых балетов, такие как «Щелкунчик» и «Дон Кихот», до сих пор ставятся балетными труппами по всему миру. Возрождение Петипа балета «Лебединое озеро» — одно из самых легендарных его произведений для балетной труппы.

СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: 7 основных русских фраз, которые вы, вероятно, произносите неправильно

Новая эра русского балета

Хотя итальянские и французские танцоры оказали большое влияние на ранний балет в России, он также проникся местными стилями, такими как русский народный танец.В начале 19 века русский балетмейстер Иван Вальберх включил элементы русского народного танца в классические балеты. И иностранные, и российские артисты и преподаватели балета начали развивать уникальный русский стиль балета.

Новая эра русского балета началась с того, что балетмейстер и балетмейстер Большого театра Иван Кластин был выбран в знаменитой Парижской опере. Это ознаменовало сдвиг в европейском балете, в центре внимания которого оказалась Россия.

Это также открыло путь к созданию первой в России гастрольной труппы Ballet Russes. Основанный в 1909 году известным меценатом Сергеем Дягилевым, он объединил некоторых из самых передовых композиторов, хореографов и танцоров, таких как Джордж Баланчин, Бронислава Нижинская и Мариус Петипа. Изначально базировавшиеся в Париже, Ballet Russes продолжили гастролировать по миру. Молодые россияне, вернувшись домой, увидели, что балет открыл им путь к мировой славе, и начали отдавать себя этому ремеслу.С тех пор Россия оказала огромное — и уникальное — влияние на развитие балета во всем мире.

СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: 9 традиционных русских блюд, которые вы должны попробовать

Советский эффект

После окончания русской революции в 1923 году новый Советский Союз продиктовал искусству строгий стиль социалистического реализма. Балетные труппы, такие как знаменитый Большой балет (основанный в 1776 году и одна из старейших балетных трупп в мире), ставили балеты, такие как «Иван Грозный», чтобы соответствовать новым правилам.Однако многие танцоры Большого театра, такие как Михаил Барышников, бежали на запад в 1960-х годах в поисках свободы творчества. Они начали распространять самобытный русский балетный стиль по всему миру.

Чем отличается русский балет от других?

Один из самых уникальных элементов русского балета — это невероятное сочетание классического балета и русского народного танца. Это привносит в танец частичку русской души, что делает его захватывающим зрелищем. С технической точки зрения русский балет отличается неторопливостью.Танцоры дольше удерживают свои позы, используют верхнюю часть тела так же, как и нижнюю, и включают в танец театральность. Русский балет наполняет искусство драматизмом и интенсивностью … И он не похож ни на что из того, что вы когда-либо видели в балетных театрах Западной Европы.

Чтобы стать успешным артистом балета в России, нужно пойти на большие жертвы. К 10–12 годам первокурсники знаменитых балетных школ, таких как Большая Академия, уже развили навыки и силу профессионала.Чтобы стать лучшими, требуются тысячи изнурительных часов, и большинству танцоров приходится жертвовать всем остальным в своей жизни, чтобы добиться этого. Это также невероятно конкурентоспособно.

Многие русские балетные школы ежегодно отбирают менее 100 учеников из тысяч заявок. Балетные школы известны своими интенсивными программами, и лишь около половины учеников их завершают. Учащиеся начинают с 10 лет (старше 12 лет, и их считают необучаемыми). У них должны быть длинные, сильные и изящные тела, а главное — непреодолимое желание танцевать балет.

ПОПРОБУЙТЕ СЕБЯ: Чудеса Санкт-Петербурга и Москвы

Кто самый известный русский артист балета?

Русские большие поклонники балета, а это значит, что с лучшими артистами балета обращаются как с суперзвездами. Многие люди выбирают балетные спектакли, чтобы увидеть конкретного танцора, и аплодируют исполнителям эпизодов, прежде чем они выходят на сцену. Билеты на выступления самых уважаемых танцоров, таких как Майя Плисецкая, Екатерина Максимова и Галина Уланова, одна из лучших балерин ХХ века, всегда раскупались мгновенно.

Самыми известными артистами балета новейшего времени являются Ульяна Лопаткина, Диана Вишнева и Екатерина Кондаурова из Мариинского театра, Светлана Захарова из Большого театра и Наталья Осипова из Михайловского театра. Все они великолепные артисты балета, но все они выработали свои собственные, удивительно отличные стили.

СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: Пять причин, по которым стоит приехать в Россию зимой

Лучшие театры русского балета

Если вам интересно, какой балетный театр посетить в России, у вас есть на выбор две самые известные балетные труппы мира — Мариинский театр (Киров) в Санкт-Петербурге.Петербург и Большой театр в Москве. Обе балетные труппы выпустили некоторых из величайших артистов балета мира, в том числе таких, как Михаил Барышников, Анна Павлова, Вацлав Нижинский и Рудольф Нуриев.

В то время как Мариинский театр традиционно считается лучшим балетным театром России, Большой также известен во всем мире и известен своими экспериментальными постановками. Оба театра являются мастерами классического и современного балета, и вы будете поражены архитектурной красотой и завораживающими представлениями.Но обязательно приходите пораньше — билеты в эти театры часто распродаются за несколько месяцев!

Помимо двух великих, в России есть много других прекрасных балетных театров. Михайловский театр в Санкт-Петербурге и Театр Станиславского и Немировича-Данченко в Москве — это фантастика, в то время как балетные театры в Екатеринбурге, Перми и Новосибирске становятся все популярнее.

ПОПРОБУЙТЕ СЕБЯ: Праздничный Санкт-Петербург и Москва

Мечтаете увидеть спектакль русского балета? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Русский балет — Россия.com

Балет — национальная честь русского языка и «визитная карточка» русской культуры. Возникнув в Италии и Франции, здесь он нашел свою «вторую родину». Именно в России традиции классического балета сохранялись и развивались, чтобы потом снова представить их всему миру.

Первая балетная школа была открыта в Санкт-Петербурге в 1738 году. Через несколько десятилетий в Москве была открыта другая школа. Так началось соперничество двух балетных традиций — петербургской.Санкт-Петербург и Москва, два театра — Мариинский и Большой — это продолжалось до сих пор. Подтверждение этому соперничеству можно найти, просто изучив афиши обоих городов.

Петербургская школа верна классическим традициям и нацелена на совершенствование каждого движения и сверхпрофессионализм актеров. Самые «классические» версии великих балетных постановок до сих пор можно увидеть на сцене петербургского театра. Но стиль петербургского театра кому-то кажется холодным.

Московский стиль больше склонен к выражению ярких эмоций, смелым экспериментам и жанровому разнообразию. Однако эксперименты часто оказываются клише или просто безвкусицей. Тем не менее, в отличие от чопорного и правильного Петербурга, в Москве это волнует.

Репертуар

Репертуар театра русского балета, прежде всего, включает лучшие спектакли XIX и XX веков, дополненные в последнее время многочисленными экспериментальными программами современных танцев.

В XIX веке родились шедевры классического балета: «Спящая красавица», «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Раймонда», «Баядерка», «Дон Кихот». Музыку к первым троим написал П.И. Чайковского, что тоже стало прорывом, так как нигде в мире «великие» композиторы не работали в балете раньше. Благодаря прекрасной музыке и филигранной хореографии эти спектакли до сих пор пользуются успехом на российской и мировой сцене.

Начало ХХ века стало для русского балета временем новых прорывов.В частности, гастроли российских звезд начала ХХ века (знаменитые дягилевские «Русские сезоны») пробудили угасший интерес зарубежной публики к балету и дали ему новый виток жизни. Возник жанр одноактного балета, гораздо больше внимания стало уделяться декорациям и костюмам. Музыка для выступлений была сложной, часто «не танцевальной», но все же лучшими композиторами. Среди представленных в начале ХХ века балетов наиболее интересны «Жар-птица», «Сильфиды», «Шахерезада» и «Весна священная» (последняя обычно становится предметом беспощадных экспериментов). .

Балет продолжал оставаться предметом национальной гордости СССР. Хореографы продолжали следовать классическим традициям (даже в ущерб всем новым веяниям), а музыку создавали лучшие композиторы: С.С.Прокофьев, Д.Д. Шостакович, А. Хачатурян. Балетные спектакли основывались на исторических сюжетах или литературных произведениях и были наполнены глубоким смыслом. Среди спектаклей, поставленных в советское время, по-прежнему популярны «Ромео и Джульетта», «Спартак», «Сказка о каменном цветке», «Бахчисарайский фонтан», «Золушка», «Анюта», «Анна Каренина». (заслуженно).Последние два более современные и отличаются более духовным психологизмом персонажей.

После распада СССР на российскую сцену хлынул поток всего запрещенного ранее: балет без сюжета, либеральные и современные танцы и т. Д. Не все эксперименты можно назвать удачными, но одно несомненно. — мир русского балета стал более разносторонним.

Звезды балета

И в царские, и в советские времена (да и сейчас) отношение к артистам балета в России было очень трепетным.Спектакли часто выбирают, чтобы увидеть своеобразного артиста балета. В советское время билеты на спектакли с Улановой, Плисецкой и Максимовой продавались моментально.

Самыми успешными артистами балета современности являются Ульяна Лопаткина (Мариинский театр, Санкт-Петербург), Светлана Захарова (Большой театр, Москва), Диана Вишнева (Мариинский театр, Санкт-Петербург), Наталья Осипова (Михайловский театр. , Санкт-Петербург) и Екатерина Кондаурова (Мариинский театр, Санкт-Петербург).Петербург). У каждой своя танцевальная манера, но все балерины прекрасные исполнители и большие профессионалы.

Лучшие кинотеатры

Мариинский театр в Санкт-Петербурге традиционно называют лучшим балетным театром страны. Билеты на спектакли часто раскупаются на несколько месяцев вперед. Большой театр в Москве старается удивлять экспериментальными постановками, но в целом больше ценятся классические. Великолепны репертуар и труппа Московского академического музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко.Спектакли в Михайловском театре Санкт-Петербурга также пользуются большой популярностью.

Театры оперы и балета в Новосибирске, Екатеринбурге и Перми следует отметить как выдающиеся театры в регионах, которые активно конкурируют с признанными балетными столицами за театральные награды. Екатеринбург и Пермь рекомендованы к посещению любителям современных танцев. Театр «Провинциальные танцы» в Екатеринбурге в последние годы привлекает к себе особое внимание.

Культура / Культура: Влияние России на американское исполнительское искусство: Танцы

«Влияние русского балета в Америке огромно», — заявила Сюзанна Карбонно, профессор перформанса и междисциплинарных исследований в искусстве Университета Джорджа Мейсона на втором семинаре в серия «Культура / Культура», проведенная в Институте Кеннана 5 мая 2003 года. «Она представляет собой западную миграцию центра балетной традиции из России конца XIX века в ее переосмысление в качестве американской формы искусства в XX веке.Карбонно, вместе с Камиллой Харди, главным исследователем, Popular Balanchine Project, Нью-Йорк, и старшим критиком, Dance Magazine, и Сюзанной Фаррелл, балетной труппой Сюзанны Фаррелл, Центром исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди, предоставили многочисленные примеры влияние, которое русские танцоры и хореографы оказали не только на развитие балета в Соединенных Штатах, но и на американское исполнительское искусство в ХХ веке.

Все три участника дискуссии согласились с тем, что кульминацией российского влияния на американский танец стала работа Джорджа Баланчина, который считается одним из величайших хореографов всех времен.Но Баланчин не был первым русским танцором в Америке. Карбонно отмечал, что до Баланчина «миллионы американцев в городах по всей стране уже видели русских танцоров… и феномен русского балета прочно укоренился в сознании американцев». Танцоры и хореографы, такие как Анна Павлова, Михаил Мордкин, Лидия Лопокова и Адольф Больм, произвели фурор как в мире классического танца, так и на популярной сцене своими выступлениями на концертных площадках, в водевилях, на Бродвее и в фильмах.К 1920-м годам, по словам Карбонно, балетная подготовка стала жизненно важной для любого актера на музыкальной сцене, и многие учителя были русскими: «Прежде чем они начали делать что-либо еще, русские почти неизбежно искали возможности для преподавания».

По словам Карбонно, многие американцы настолько тесно связывали балет с Россией, что в 1910-1920-х годах нерусские артисты балета в США «были вынуждены принять русские имена». При этом она подчеркнула, что «Русский балет» в U.С. воспринял местные культурные стили. До Баланчина величайшим новатором в этой области был Больм, который «предвидел создание уникального американского художественного танца, который содержал бы отсылку к русскому балету, но также отвечал бы на скорость, энергию, смелость и хриплость, которые он считал присущим американскому характеру «. Карбонно добавил, что на других хореографов также повлияли джазовая музыка и чечетка, которые обычно играли вместе с балетом на Бродвее и в кругах Водевиля.

По словам Харди, после прибытия в США в 1933 году Баланчин «открыл новый порог американского классицизма», поставив такие балеты, как «Серенада». Несмотря на то, что сегодня он наиболее известен своими художественными танцами, Баланчин также был очень успешен в мире популярных развлечений. Харди утверждал, что он «использовал Бродвей и Голливуд, чтобы представить балет широкой публике, которую он полностью покорил».

Харди описал многочисленные бродвейские постановки, которые поставил Баланчин, и показал отрывки из нескольких своих фильмов.Она утверждала, что его постановки были популярны из-за их творческого и страстного танца, сочетающего балет, чечетку и даже кадриль, а также из-за того, что он использовал американские темы и представил «крутых уличных людей, с которыми его аудитория могла иметь прямое отношение». Хореография Баланчина оказала неизгладимое влияние на Бродвей и Голливуд. По словам Харди, «режиссируя танцевальные сцены в своих фильмах, [Баланчин] присоединился к Басби Беркли и Фреду Астеру в качестве пионеров в развитии отношений между камерой и танцором и оставил модель для последующих мюзиклов.«Его использование балета для изображения сцены мечты в хите 1936 года On Your Toes было настолько популярным, что балеты мечты стали почти обязательными в мюзиклах в течение следующих нескольких десятилетий.

Фаррелл, давний ученик Баланчина и ведущий танцор в его Нью-Йорке City Ballet завершила семинар своими воспоминаниями о Баланчине. По мнению Фаррелла, его величайшими сильными сторонами — как хореографа, так и как личности — были его понимание человеческих эмоций и любовь к людям. Великолепная человечность Баланчина позволила ему «руководить [ его балеты] каждому человеку в аудитории — не обязательно знающей публике, но каждому человеческому существу, чтобы проникнуться их чувствами.Фаррелл описал балеты Баланчина как полные взглядов на жизнь, сказав: «Вы не можете уйти от просмотра балета Баланчина и не измениться к лучшему». Она считает, что универсальность и глубина чувств в его балетах позволили им чтобы сохранить свою популярность и по сей день.

Фаррелл также описал Баланчина как искусного хореографа, способного интегрировать классический балет в бродвейские шоу и свои русские корни в свой американский опыт. Баланчин «не перестал быть русским, когда стал американцем.Фаррелл также предположил, что травма русской революции глубоко повлияла на хореографию Баланчина и что «он стал хореографом, потому что был благодарен балетной форме за то, что она дала ему жизнь за пределами России». Она подчеркнула, что человек, который был настолько влиятельным в американском танце, «всегда возвращался к своему русскому наследию».

Что на самом деле думает русский танцор о выступлениях в США

За кулисами в Pippin

Когда я рос в Москве, мир американских танцев был моей американской мечтой.Я был конкурентоспособным танцором, ставшим джазовым танцором, и мне не хотелось ничего, кроме как исполнять джазовый танец в месте его происхождения: в Соединенных Штатах. Но в России у нас были определенные стереотипы и заблуждения о том, как устроен танцевальный мир в США. С тех пор, как я переехал сюда и присоединился к составу национального турне Pippin , я понял, что реальность танцев здесь не всегда совпадает. с моими ожиданиями.

Expectation : Американское танцевальное сообщество очень соревновательно и жестко.

Reality : Я родился в мире русской дисциплины и был удивлен, узнав, насколько радостны американские танцоры, хореографы и учителя в том, что они делают. Я думаю, что это часть американского менталитета — пытаться во всем находить положительные стороны. Я думаю, что «развлекайся» и «наслаждайся каждым моментом» — это самые распространенные слова, которые танцоры говорят друг другу перед выступлением. На мой взгляд, это прекрасный образ мышления. Не сказать, что раньше я не чувствовал радости во время танца, но теперь я больше осознаю это.

Хоружина (в центре) в Пиппин , фото предоставлено Хоружиной

Expectation : На сцене я должен был бы быть менее «русским».

Реальность : Мой акцент и мое отношение — преимущество. (Американцы любят акцент!) Здесь, в США, несколько хореографов сказали мне: «Просто будь русским», имея в виду, что они хотят, чтобы я был горд и уверен в себе. Обращение к моему культурному прошлому на самом деле помогает мне создать сильное сценическое присутствие. Мне нравится высмеивать некоторые стереотипы о русских.Например, что мы такие сильные и загадочные — что, да, в определенной степени верно. Но что может быть полезнее почувствовать во время выступления?

Expectation : Ожидается, что у меня будет сильная балетная техника.

Реальность : Это было правдой! Из-за репутации русского балета все русские танцоры должны владеть этой техникой. Это совсем не обо мне. Я начал заниматься балетом только в 20 лет.Моя сильная сторона — джазовый танец. (Когда я впервые попробовал технику Луиджи, она была такой гладкой и радостной, я действительно чувствовал себя «как дома» — как будто я танцевал ее всю свою жизнь.) Россия — это не только балет; у нас очень сильные школы современного танца, а также бальных танцев.

Expectation : Новичкам здесь сложно стать хореографом.

Reality : Я был удивлен, что многие крупные танцевальные фестивали были рады представить мои работы, даже если они никогда не слышали обо мне.Поиск работы в США очень полезен — я чувствую, что у американцев нет никаких предубеждений и они судят только о ваших способностях. Во всяком случае, моя национальность — это преимущество.

На сцене в Пиппин , фото: Хоружина

Ожидание : Все, что волнует американцев, — это «Так вы думаете, что умеете танцевать».

Реальность : К моему удивлению, американские мастера танцев так же связаны с историей и традициями своего ремесла, как и русские.Мне посчастливилось учиться в танцевальной программе музыкального театра в Jacob’s Pillow. В архивах хранятся записи шедевров прошлого. Все было так связано с корнями американского танца, что я почти почувствовал, как Тед Шон и Джек Коул танцуют рядом со мной.

Ожидание : Процесс прослушивания в США очень напряженный.

Реальность : Ну, это довольно напряженно! Здесь уровень конкуренции намного выше.И ваш мозг должен работать быстрее, чтобы выучить комбо. Часто то, что я был единственным русским в комнате, помогало мне держаться подальше от «сплетен в комнате ожидания», чтобы я мог сосредоточиться на своих сильных сторонах и чувствовать себя немного отделенным, но в то же время очень вовлеченным.

Получить больше Dance Magazine .

5 причин, почему Большой балет России — лучший

Балет и Россия синонимичны в том смысле, что когда человек думает друг о друге, он не так уж далек от ума.Пётр Великий или его жена Екатерина Великая первыми познакомили Россию с балетом, по разным данным, но именно в начале 1700-х годов танец впервые попал в руки наших евразийских друзей. С тех пор искусство танца стало не только чувством гордости за русский народ, балет в России стал абсолютной жизненной линией культурного ландшафта.

Русский балет дошел до того, что есть не только школы в Санкт-Петербурге, Москве и других городах России, школы, в которых преподают искусство русского балета, есть по всему миру.Русские балетные труппы называют Париж своим домом не меньше, чем в России, а театры, специализирующиеся на русском балете, украшают весь земной шар. Но факт в том, что лучшей может быть только один, и это будет Большой балет в Москве.

Эта статья посвящена тому, почему мы так себя чувствуем, так что поехали…

1. Это один из старейших в мире.

Хотя балет зародился во время итальянского Возрождения, нельзя отрицать долгую историю этого специфического жанра танца и музыкальной композиции в России.В частности, для балета Большого театра корни уходят невероятно глубоко. Ведущий прямо к императрице Екатерине II, которая получила определенную заслугу в создании этой единой большой балетной труппы, Большого театра.

Императрица предоставила полные права московскому прокурору князю Петру Урусову на организацию нескольких жанров развлечений, и одним из его начинаний был Большой театр. 28 марта 1776 года, вскоре после того, как балет впервые был представлен в России, Урусов взял на себя эту ответственность.Именно с этой исторической даты и вырос Большой балет.

До того, как появился собственный театр, единая труппа, в которую входили балет, опера и драма в то время, а не отдельные сущности, которые мы знаем сегодня, училась, репетировала и выступала в гимназии Московского университета. Московский детский дом, знаменитый детский дом, основанный еще при Екатерине Великой, был постоянным источником обучения детей балетному искусству. Посещение исполнителей со всего мира.

Однако только в 1825 году, когда труппе был предоставлен недавно построенный театр для выступлений, они получили название Большой, что, как говорят, означает «великий» или «большой». Стиль, который постепенно вырастет в этой престижной труппе, будет отличаться от стиля балета, выходящего из Санкт-Петербурга, еще одной русской балетной мекки. Вместо давно устоявшейся формы Санкт-Петербурга танец в Большом перерастет в нечто, мотивированное русскими легендами, и станет менее формальным.

Репертуар классических балетов в исполнении труппы обширен. Вот некоторые из них: «Баядерка», «Корсар», «Жизель Ла-Филль-Маль-Гарде», «Лебединое озеро», «Коппелия» и «Дон Кихот». В Большом театре дебютировали и другие известные произведения, в том числе «Золушка» , сочиненная Сергеем Прокофьевым в постановке Ростислава Захарова. Также в Московском хореографическом институте используется программа, которая напрямую коррелирует с «московским» стилем, образцом танца Большого театра.Эта школа готовит учеников для будущей карьеры, танцующих с балетом Большого театра.

2. Балеты ставятся в одном из самых изысканных театров мира.

Как мы уже говорили, репетиционной площадкой для этой труппы сначала была гимназия МГУ. Вскоре для балета построили отдельное здание. Первая была размещена на берегу Неглинной, подземной реки, протекающей через центральную часть города.Этот театр получил название Петровского и открылся 30 декабря 1780 года.

Этот театр сгорел дотла осенью 1805 года, и некоторое время труппа выступала в других местах, пока в 1808 году не стали ставить спектакли в Арбатском театре. Этот театр также загорелся и был разрушен во время правления Наполеона в России в 1812 году. Строительство нового здания театра начнется только в 1820 году.

В 1825 году открылся новый театр, получивший название «Большой Петровский театр», что означает «Большой» просто потому, что новое здание было больше по размеру, чем предыдущее.На премьере развлекательным мероприятием стал «пролог в стихах» под названием «Триумф музы». Танец исполнен на произведения Александра Алябьева, Алексея Верстовского и Ф. Шольца.

Балет Cendrillon , составленный Фернандо Сором, чья жена Фелисите была приглашенной балериной на спектакле, была балетом, который в тот вечер привезли в новый театр. Говорят, что новый театр, хотя и большой, не был достаточно большим, чтобы вместить всех, кто хотел прийти в этот вечер, поэтому пришлось добавить еще одно свидание, чтобы разместить всех фанатов.

Почти тридцать лет спустя это здание также сгорело в огне, который, как говорят, был типичным для театров того времени, особенно из-за газовых фонарей, используемых для освещения комнат. После прослушивания архитекторов и реконструкции Здание Большого театра, открывшееся в день коронации царя Александра II в 1856 году, — это театр, который стоит сегодня в Москве.

Конечно, как и в случае с любым историческим зданием, годы идут на реконструкцию, и Большой театр не исключение.В октябре 2002 года была возведена новая сцена, чтобы не было возможности проводить масштабные работы на так называемой исторической сцене. Сегодня это историческая достопримечательность Москвы, но она также наполнена одними из лучших технологий того времени.

3. С Большим театром связаны некоторые из самых выдающихся имен в балете.

Многие известные имена в мире русского балета были связаны с артистами из других стран. Мариус Петипа, отец русского балета, ставил балеты для Большого театра.Здесь Александр Горский, еще один танцор того времени, переделывал часть постановки Петипа. Красный мак поставлен Василием Дмитриевичем Тихомировым впервые. Всемирно известный танцор Михаил Барышников танцевал в Большом театре Торонто.

Ольга Васильевна Лепешинская удостоена звания Народной артистки СССР в 1951 году за время работы балериной в Большом театре. Танцовщик Владимир Васильев, известный своими авторитетными прыжками и мощным присутствием, танцевал с Большим, а дирижер Юрий Федорович Файер, широко известный своими талантами в балетных кругах, был главным дирижером Большого театра сорок лет подряд, пока 1963 г.

4. Он претерпел поразительные изменения.

За эти годы театр не только претерпел некоторые строительные изменения, но и обновилась и заново открылась балетная труппа. После революции и превращения России в Советский Союз вновь назначенные правители страны стали активно разбираться в том, какой вид искусства создавался в их стране, а также в том, какое послание оно посылало их народу. В частности, вначале компания исполняла произведения, имевшие высокую революционную тему.

В это время Александр Горский был менеджером Большого балета, но его сменил Василий Тихомиров, который продолжил работу и руководство труппой своего предшественника. Для Большого театра было особенно важно быть местом, где можно было взращивать и развивать новые таланты. За время его пребывания в должности унаследованные произведения включали «Болт», «Бахчисарайский фонтан» и «Яркий ручей».

Во время Великой Отечественной войны труппа ненадолго покинула Большой театр и перебралась в Кюбышев, расположенный на берегу Волги.Они будут занимать это место около двух лет. Именно в это время Большой театр называет Леонида Лавровского главным хореографом, и он со своей труппой представляет миру Гаянэ . После этого и премьеры Прокофьева « Золушка», Лавронский назначается художественным руководителем.

После смерти Сталина Большой театр отправляется в путь, и многие из его артистов становятся мировыми звездами. Через одиннадцать лет после назначения Лавровского заменяет Юрий Григорович, который проработает в Большом театре более тридцати лет.Известными работами его времени являются «Спартак», «Каменный цветок» и «Легенда о любви». Под его руководством Владимир Васильев, Наталья Бессмертинова, Марис Лиепа и Екатерина Максимова процветают как ведущие танцоры.

После ухода Григоровича на пенсию и распада Советского Союза у Большого театра начались финансовые проблемы. Из-за них по его стопам пошли многие режиссеры, включая танцора Васильева, Алексея Фадеечева и Бориса Акимова. Так было до 2004 года, когда к нам присоединился Алексей Ратманский.Благодаря ему Большой театр увидел большие достижения, такие как возрождение фильмов «Золотой век», «Корсар » и «» Пламя Парижа.

После ухода из труппы в 2008 году Ратманский до сих пор занимается хореографией, время от времени работает в качестве гостя под руководством нового художественного руководителя Юрия Бурлака. Его достижения включают реставрацию Paquita Grand Pas и Esmeralda.

5. Это дает повод задуматься о поездке в Москву

Большой театр и Большой балет — одни из главных причин, как с художественной, так и с культурной точки зрения, отправиться в путешествие в один из величайших городов России.Фактически, если вы погуглите «главные достопримечательности Москвы», Большой театр окажется в пятерке самых популярных достопримечательностей для туристов. Другие включают Кремль, собор Василия Блаженного, парк Горького и Красную площадь. Каждое из этих мест, как и многие другие, дает туристам возможность познакомиться с Москвой с исторической точки зрения.

Тем не менее, балет Большого театра возглавляет наш список мест, которые стоит увидеть / посетить во время посещения Москвы. Пропитанный древними сказками и талантом, который намного превосходит досягаемость их пуантов, этот балет под названием «Большой» пользуется таким же уважением, как и они сами.

Ознакомьтесь с некоторыми фактами об одном из лучших балетов мира, Русском балете:

14 фактов о Русском балете

Поделитесь своими мыслями …

комментариев

Лучшие танцоры России приезжают на O.C. — Orange County Register

Сегодня солнечный и теплый полдень за пределами Центра искусств Сегерстрем в Коста-Меса, чудесная зимняя погода, которая соблазняет рабочих делать длительные перерывы на обед.Но в репетиционной студии без окон некоторые из лучших артистов балета мира не обращают внимания ни на что, кроме поставленной задачи.

Они репетируют «Pas de Trois» Баланчина, единственную традиционную работу в амбициозной программе, являющейся частью столь же амбициозного проекта.

«Отражения», совместная постановка Большого театра и недавно переименованного центра Segerstrom (бывший Центр исполнительских искусств Orange County), создавалась годами.

Вдохновение для представления, которое будет показано сначала в Коста-Месе на этой неделе, а затем в Москве в конце этого месяца, столь же просто, как и гениально: представить лучших молодых балерин, прошедших обучение в Московской академии хореографии (при Московской академии хореографии). Знаменитая школа Большого) в программе, состоящей в основном из новых произведений лучших современных хореографов мира.

Несмотря на то, что всем им за 20, некоторые из танцоров уже хорошо известны американской публике: Мария Кочеткова (Балет Сан-Франциско), Екатерина Крысанова (Большой театр), Ольга Малиновская (Балет Эстонии), Наталья Осипова (Большой театр). ), Полина Семёнова (балет Берлинской государственной оперы), Екатерина Шипулина (Большой театр) и Анастасия Сташкевич (Большой театр). К ним присоединятся ведущие солисты Большого театра: Иван Васильев, Александр Волчков, Вячеслав Лопатин и Денис Савин.

Список хореографических талантов также впечатляет: финны Йорма Эло, итальянцы Мауро Бигонцетти и Ренато Занелла, британец Уэйн МакГрегор, американцы Кароль Армитаж, Асзуре Бартон, Сьюзан Маршалл и Люсинда Чайлдс и испанка Начо Дуато. «Па де Труа» Баланчина — это вишенка на торте, если хотите, дань уважения хореографу, который привнес балет в современный мир.

«Давным-давно, когда я впервые начал здесь свое сотрудничество, я подумал, что мы должны что-то сделать с балеринами», — сказал Сергей Данилиан из Ardani Artists Management.Компания Данилиана из Нью-Йорка познакомила американскую публику со многими русскими танцевальными коллективами с момента своего создания в 1990 году. Ардани много сотрудничал с центром Segerstrom, включая прошлогоднюю Tour de Force и сенсационные Kings of the Dance, на которых были представлены лучшие танцоры балета мира. , в 2006 году.

Предложение Даниляна было встречено всеми с энтузиазмом, сказал он. Его единственным врагом был календарь.

«Самая большая проблема — всегда быть на связи со всеми танцорами.Они все заинтересованы, но доступность — проблема ».

Первоначальная концепция Данилиана заключалась в том, чтобы в нем участвовали лучшие танцоры из крупнейших балетных трупп из разных стран. Но это оказалось громоздким. Затем ему в голову пришла еще одна интригующая идея.

«Я понял, что есть танцоры, окончившие школу Большого, которые никогда не танцевали в Москве с Большим, но сделали хорошую карьеру после того, как ушли из школы. Полина Семёнова, например, окончила институт и уехала в Берлин.Она быстро завоевала репутацию великой русской балерины в разных труппах Европы ».

«Я рад сказать, что я не ошибся»

По словам Данилиана, большинство звезд «Размышлений» связывает то, что они тренировались в школе в одно и то же время. «Здесь четыре танцора, которые вместе учились в московской школе. Но все они сделали совершенно разные карьеры — одну в Америке, одну в Европе, одну до сих пор в Большом театре. И раньше у них не было возможности танцевать вместе.”

Большой интерес для танцоров была возможность выступить вместе и разучить новые пьесы, созданные для них известными хореографами, чьи работы в большинстве своем никогда не танцевали и даже не видели.

«Они работали с хореографами, с которыми никогда раньше не работали, и это им очень интересно. Для танцоров всегда особенным, когда (хореограф) создает что-то специально для них ».

Данилиану потребовалось два года, чтобы согласовать условия сотрудничества между Большим и Центром и согласовать каждый график.

Еще одна непростая задача — выбрать хореографов, — сказал Данилиан. Он начал с идеи, что должна быть одна традиционная пьеса, чтобы закрепить программу.

«Баланчин (работа) был выбран, потому что я думал, что у нас так много современной хореографии, но все же у нас есть эти прекрасные танцоры, получившие классическое образование, и им нужно что-то, что будет отражать эту часть их таланта и артистизма. Я подумал, что лучшей хореографией для этого будет эта работа, которая выражает любовь Баланчина к балеринам.”

По словам Даниляна, уговорить хореографов поработать над проектом было не всегда легко. «Не все были готовы создать произведение полностью для балерин».

Но как только они прониклись проектом, некоторые хореографы получили божественное вдохновение, — сказал Данилиан.

«Мауро Бигонцетти спросил меня, может ли он сделать 25-минутную пьесу. В итоге он завершил 45-минутное произведение — полный одноактный балет, поставленный на музыку Вивальди ».

Продолжительный репетиционный период (он начался в августе в Orange County, затем продолжался несколько месяцев в Москве, прежде чем группа вернулась в Коста Меса в начале января) имеет решающее значение, потому что создание новой хореографии включает в себя период ознакомления.

«Этот процесс занял очень много времени», — сказал Данилиан. «Танцоры и хореографы должны познакомиться друг с другом, потому что в самом прямом смысле танцоры являются соавторами, поскольку эти работы для них. Вот почему (Бигонцетти) придумал 45 минут (хореографии). Танцоры вдохновили его гораздо больше, чем он ожидал ».

Хотя вероятность катастрофы или, по крайней мере, шаткого сотрудничества была велика, Данилиан гордится этим сотрудничеством.

«Мы получили очень хороший результат.Я так хорошо знал всех танцоров. Я очень тщательно выбирал хореографов, чтобы они соответствовали танцорам. И я счастлив сказать, что не ошибался. Все прекрасно работает ».

Свяжитесь с автором: 714-796 7979 или [email protected]

Правдивая история интриг и страстей в сталинской Москве: Андре Элион Брукс: 9780471648666: Amazon.com: Книги

Трагические любовные романы, разрушающие карьеру могущественного мужчины и жизнь женщины, всегда будут сдерживать наше воображение и чувство исторической неизбежности (вспомните, например, Чарльза Стюарта Парнелла и миссис Дж.О’Ши). Отношения, раскрытые в хорошо изученной хронике Брукса, хотя и не столь значительны и знамениты, как некоторые, но представляют собой увлекательную запись дерзкого любовного романа, а также позволяют глубоко заглянуть в первые годы правления Сталина в России. В 1920-х годах очаровательная Блюет Рабинофф руководила салоном, полным знаменитостей, который созвал ее муж, знаменитый нью-йоркский импресарио Макс Рабинофф. Когда она влюбилась в ловкого Марка Шефтеля, врача, посланного в США якобы от имени Российского Красного Креста, она понятия не имела, что он на самом деле был мастером шпионажа, высокопоставленным в ГПУ.Блестящий и амбициозный, Шефтель был также идеалистом, который думал, что большевистская революция изгонит бедность и антисемитизм в его стране. Когда он убедил Блют развестись с мужем, бросить дочь-подростка и вернуться с ним в Россию, он был уверен, что скоро его отправят на гламурный пост в Европе. Вместо этого и он, и Блюет стали заложниками истории. Безжалостное господство Сталина и его чистки от первых большевистских заговорщиков приобретают яркую непосредственность в описаниях Бруксом повседневной жизни в Москве во время нарастающего террора и событий, которые определили гибель Марка.Доступ автора к документам, письмам, пережиткам той эпохи и к самой Блюет Рабинофф перед ее смертью в 1976 году способствует захватывающему повествованию. Некоторые могут придраться, потому что журналист и писатель документальной литературы Брукс ( Женщина, бросившая вызов королям, ) реконструировал разговоры, но здесь имеется достаточно свидетельств личной трагедии в более крупном вихре катастрофического предательства и страданий.
Copyright © Reed Business Information, подразделение Reed Elsevier Inc. Все права защищены.Влюбленные со скрещенными звездами оказались в ловушке лживой игры в крест и двойной крест, разворачивающейся на неспокойном фоне постреволюционной России. Бросив мужа и ребенка, чтобы присоединиться к возлюбленному в России, знаменитая литературная хозяйка эпохи джаза Элен (Блюет) Рабинофф променяла свою роскошную жизнь в Нью-Йорке на суровый репрессивный культурный ландшафт сталинской Москвы. Хотя любовник Блюет, русский врач и большевистский идеалист старой линии Марк Шефтель, все больше разочаровывался в жестокости коммунистического режима и сталинских чистках, она невольно попала в водоворот катастрофических исторических событий, которые навсегда определят ее собственное будущее.Эта невероятная биографическая одиссея, наполненная напряжением, приключениями и романтикой, читается как художественное произведение. Маргарет Фланаган
Авторские права © Американская библиотечная ассоциация. Все права защищены

Обзор

New York Times Журналист Брукс дополняет рамки академической советской истории этим правдивым рассказом о любви и страсти в ранней советской России. Во время русской революции Марк Шефтель, глава российского департамента здравоохранения, помогал комитету помощи голодающим друзьям Америки в их работе.Квакеры, в свою очередь, помогли ему получить визу для приезда в Нью-Йорк. Оказавшись там, Чефтель, который также был тайным агентом КПУ (предшественник КГБ), встретил и влюбился в Блюет Робинофф, миниатюрную французскую жену русского экспатрианта Макса Робиноффа. Он убедил Блюта развестись с Максом и переехать в Москву — как раз к коллективизации. Марк дожил до того, как его мечта о крестьянском коммунизме превратилась в советскую катастрофу 1930-х годов. Он умер в питающем безумии сталинских чисток вскоре после возвращения Блюта в Америку.Эта книга отлично подходит как для советских историков, так и для новичков, так как она точно описывает советскую историю в очень понятных терминах. «Ужас в моей душе» Игала Халфина и «Большое шоу в Бололанде» Бертрана Патенауде — полезные сведения о советской истории 1920-х годов. Настоятельно рекомендуется для публичных библиотек. — Гарри Виллемс, Юго-Восточный Канзас Либ. Syst., Iola ( Library Journal , 15 июня 2004 г.)

Трагические любовные связи, разрушающие карьеру могущественного мужчины и жизнь женщины, всегда будут влиять на наше воображение и чувство исторической неизбежности (вспомните, например, Чарльза Стюарт Парнелл и миссис С.О’Ши). Отношения, раскрытые в хорошо проработанной хронике Брукса, хотя и не столь значительны и знамениты, как некоторые, но представляют собой захватывающую запись дерзкого любовного романа, а также позволяют глубоко заглянуть в первые годы правления Сталина в России. В 1920-х годах очаровательная Блюет Рабинофф руководила салоном, полным знаменитостей, который созвал ее муж, знаменитый нью-йоркский импресарио Макс Рабинофф. Когда она влюбилась в ловкого Марка Шефтеля, врача, посланного в США якобы от имени Российского Красного Креста, она понятия не имела, что он на самом деле был мастером шпионажа, высокопоставленным в ГПУ.Блестящий и амбициозный, Шефтель был также идеалистом, который думал, что большевистская революция изгонит бедность и антисемитизм в его стране. Когда он убедил Блю развестись с мужем, бросить дочь-подростка и вернуться с ним в Россию, он был уверен, что скоро его отправят на гламурный пост в Европе. Вместо этого и он, и Блюет стали заложниками истории. Безжалостное господство Сталина и его чистки от первых большевистских заговорщиков приобретают яркую непосредственность в описаниях Бруксом повседневной жизни в Москве во время нарастающего террора и событий, которые определили гибель Марка.Доступ автора к документам, письмам, пережиткам той эпохи и к самой Блюет Рабинофф до ее смерти в 1976 году способствуют захватывающему повествованию. Некоторые могут придраться, потому что журналист и писатель документальной литературы Брукс ( Женщина, бросившая вызов королям, ) реконструировал разговоры, но здесь имеется достаточно свидетельств личной трагедии в более крупном вихре катастрофического предательства и страданий. Агент, Кэролайн Френч. (Июнь) ( Publishers Weekly, , 19 апреля 2004 г.)

Обзор

«Это редкий случай, когда у меня есть возможность — какой бы болезненной она ни была — заглянуть в трагическое прошлое СССР через личную историю двух людей.. . которые были одарены настоящей страстью и наказаны за это слишком реальным предательством. Были ли публично разоблачены и осуждены причастные к деяниям бесчеловечного государства? Было очень мало. Такая книга не только об истории — это предупреждение для настоящего и будущего. Русский танец еще предстоит »- Евгения М. Альбац, научный сотрудник Центра российских исследований Дэвиса Гарвардского университета и автор книги Государство в государстве: КГБ и его влияние на Россию в прошлом и настоящем, Будущее

« Русский танец — это одновременно захватывающая история и искусно созданная литература — рассказ о жестокой репрессивной России, одержимой коммунистами Америке и выживании евреев.Ее ловкое изображение моего откровенного деда предполагает большую беспристрастность в ее понимании грандиозного масштаба своего повествования. Андре Брукс дал нам смелую, важную и неотразимую книгу »- Гамильтон Фиш, президент Национального института и внук конгрессмена Гамильтона Фиша-младшего, председателя специального комитета Конгресса, созданного в конце 1920-х годов для расследуйте коммунистическую деятельность в Соединенных Штатах

«Захватывающая, тревожная поездка в Москву во время бурных политических и экономических событий 1920-х и 1930-х годов.История перемещается из Нью-Йорка в Италию, в Москву, когда мы становимся свидетелями взаимодействия интриг, политики, власти, денег и религии. Брукс улавливает национальные настроения так, как это умеет только космополит ». — Джин Даттель, финансовый историк и бывший инвестиционный банкир

« В Russian Dance Андре Элион Брукс погружает читателя в блестящую художественную и театральную жизнь Нью-Йорка. 1920-е гг. Брукс представляет этот мир настолько поразительно, во всем его богатстве и великолепии, что решение Блюет Рабинофф бросить мужа и дочь и бежать в сталинскую Россию вместе со своим возлюбленным Марком кажется еще более шокирующим по контрасту.Мир музыки и театра 1920-х годов больше никогда не вернется, но он ярко сохранился на страницах журнала Russian Dance »- Остин Флинт, драматург и директор отделения бакалавриата в области письма, Колумбийский университет

С внутренней стороны клапана

Из множества блестящих салонов Нью-Йорка в эпоху джаза ни один не был более престижным, чем тот, который регулярно собирался в доме импресарио Макса Рабиноффа в Верхнем Вестсайде. Именно здесь знаменитости оперы, балета, политики и бизнеса собрались вместе, чтобы узнать последние светские сплетни, обменяться мнениями и отдать дань уважения своей красивой и жизнерадостной хозяйке Хелен Рабинофф, известной всем как Блюет.И именно здесь собирались художественные беженцы, спасающиеся от ужасов русской революции, независимо от того, какую сторону они поддерживали.

Однажды вечером 1928 года мрачно-красивый и харизматичный русский врач по имени Марк Шефтель впервые вошел в этот салон. Близко к лидерам революции, Cheftel играл ключевую роль в ее первые дни. Теперь он приехал в Нью-Йорк, чтобы через Российский Красный Крест получить медицинскую помощь осажденным советским людям.По крайней мере, так всем говорили.

Через несколько месяцев после их первой встречи Блюет и Марк станут любовниками, каждый найдет в другом исполнение своей мечты, настолько могущественной, что Блюет оставит свою роскошную жизнь и любимую дочь, чтобы последовать за ним обратно в ужасную нищету, ужасы и жестокость. сталинской России. Но цена будет даже выше. Вскоре ей придется выбирать между жизнью возлюбленного и жизнью дочери, даже если она остро осознает всю трагедию миссии Марка.

Захватывающая и правдивая история двух замечательных личностей, оказавшихся в водовороте истории двадцатого века, «Русский танец» — это вневременной рассказ о злополучной любви и шпионаже, который до последней страницы оставляет читателя в плену. Он также обеспечивает место у ринга в один из самых кровавых моментов в советской истории. Работая на основе первоисточников, включая интервью с самой Блюет, отмеченный наградами журналист Андре Элион Брукс рисует интимный портрет романтической пары, а затем впадает в отчаяние.Она также открывает редкую страницу в еврейской истории, давая свежий взгляд на жестокую судьбу, которую Сталин выписал для еврейских провидцев и героев, которые были в центре революции. Мы переживаем агонию их падения и увольнения даже из воспоминаний их собственного народа — тех самых людей, которым они так старались служить.

С задней обложки

Эта личная история любви и шпионажа от Манхэттена до Москвы отправит вас в завораживающее путешествие по неспокойным годам начала двадцатого века.

Продвинутая похвала русскому танцу

«Это редкая возможность — пусть даже болезненная — заглянуть в трагическое прошлое СССР через личную историю двух людей … которые были наделены настоящим благословением. страсть и наказаны за это слишком реальным предательством. Были ли публично разоблачены и осуждены те, кто участвовал в деяниях бесчеловечного государства? Очень немногие были. Такая книга не только об истории — это предупреждение для всех. настоящее и будущее Русские танцы еще не закончились.
— Евгения М. Альбац
Сотрудник Центра российских исследований Дэвиса Гарвардского университета и автор книги «Государство в государстве: КГБ и его власть над Россией — прошлое, настоящее и будущее»

«Русский танец — это одновременно захватывающая история и прекрасно написанная литература — рассказ о жестокой репрессивной России, одержимой коммунистами Америке и выживании евреев. Ее ловкое изображение моего откровенного деда предполагает большую беспристрастность в ее понимании грандиозного масштаба своего повествования.Андре Брукс дал нам смелую, важную и неотразимую книгу ».
— Гамильтон Фиш
Президент Национального института и внук конгрессмена Гамильтона Фиша младшего, председателя специального комитета Конгресса, созданного в конце 1920-х годов для расследования коммунистическая активность в Соединенных Штатах

«Захватывающая и тревожная поездка в Москву во время бурных политических и экономических событий 1920-х и 1930-х годов. История перемещается из Нью-Йорка в Италию, в Москву, когда мы становимся свидетелями взаимодействия интриг, политики, власти, денег и религии.Брукс улавливает национальные настроения так, как это умеет только космополит ».
–Ген Даттель
финансовый историк и бывший инвестиционный банкир

« В «Русском танце» Андре Элион Брукс погружает читателя в блестящую художественную и театральную жизнь Нью-Йорка 1920-х годов. Брукс представляет этот мир настолько поразительно, во всем его богатстве и великолепии, что решение Блюет Рабинофф бросить мужа и дочь и бежать в сталинскую Россию вместе со своим возлюбленным Марком кажется еще более шокирующим по контрасту.Мир музыки и театра 1920-х годов больше никогда не вернется, но он ярко сохранился на страницах журнала «Русский танец».
— Остин Флинт
драматург и директор отделения бакалавриата по письму Колумбийского университета

Об авторе

Андре Элион Брукс , писатель, журналист и преподаватель, восемнадцать лет работала обозревателем и редактором новостей в New York Times. В 1990 году она получила премию «Американская еврейка года» от Американского еврейского комитета, а в 2001 году — специальная награда от Генерального консульства Израиля совместно с Американской федерацией сефард за ее работу по истории сефардских евреев.Она также получила награду за выдающиеся достижения от Национальной федерации женщин, работающих в сфере прессы. Брукс — младший научный сотрудник Йельского университета, а также основатель и бывший президент Школы женских кампаний в Йельском университете. Среди других ее книг — отмеченные наградами книги «Дети ускоренных родителей» и «Женщина, бросившая вызов королям: жизнь и времена доньи Грасии Наси» — финалистки Национальной еврейской книжной премии 2003 года.

.